comme quoi somme toute les mots servent tout de même à quelque chose de sorte que dans son kiosque il peut sans doute se persuader qu'à force de les combiner de toutes les façons possibles on peut tout de même quelquefois arriver avec un peu de chance à tomber juste  Claude Simon

puis la tête glissa à côté de l'oreiller

et tout se tut

louer 

c'est contourner la pesanteur 

la grossièreté

la fébrilité de la demande

bien que légère bride

en pleine course

freine souvent 

un destrier fougueux

bien rarement le mors de la raison

fait reculer le feu libidineux

quand le plaisir est là...

les vents se croyaient là 

dans 

un moulin-à-vent

et les ânes de la contrée

au lierre râpé

venaient râper leurs dents

contre 

un mur si troué 

que pour entrer dedans

on n'aurait pu trouver 

l'entrée

***

Citation

Comme quoi somme toute les mots servent tout de même à quelque chose  de sorte que dans son kiosque il peut sans doute se persuader qu'à force de les combiner de toutes les façons possibles on peut tout de même quelquefois arriver avec un peu de chance à tomber juste

Claude Simon

.

KALIL

feuillage 
en mouvement 
















un
mouvement de 
feuilles

l'activité du lecteur
que je suis dans l'Acacia

Un soir il s'assit à sa table devant une feuille de papier blanc. C'était le printemps maintenant. La fenêtre de la chambre était ouverte sur la nuit tiède. L'une des branches du grand Acacia qui poussait dans le jardin touchait presque le mur, et il pouvait voir les plus proches rameaux éclairés par la lampe, avec leurs feuilles semblables à des plumes palpitant faiblement sur le fond de ténèbres, les folioles ovales teintées d'un vert cru par la lumière électrique remuant par moments comme des aigrettes, comme animées soudain d'un mouvement propre, comme si l'arbre tout entier se réveillait, s'ébrouait, se secouait, après quoi tout s'apaisait et elles reprenaient leur immobilité.

*

dans la nature

les stratégies de développement 

des espèces végétales dans les situations 

très ventées sont diverses

une première réaction 

consiste à adopter un port trapu 

et bas comme le font genévriers et pins cembro 

en haute montagne

seconde possibilité

ne pousser qu’à l’abri d’un rocher

d’une barre rocheuse ou d’une autre plante

ce que font la plupart des espèces.

troisième situation

adopter une silhouette en drapeau

un port en étendard 

pour développer des branches et feuilles 

à l’abri du tronc

les cyprès de Lambert 

et certains pins ont cette silhouette 

en bord de mer

en montagne

hêtres ou épicéas 

développent très facilement 

un tel port

dernière possibilité

se laisser  ballotter  par le vent 

en prenant un port souple

comme le font les oyats sur les dunes 

ou les cannes 

de Provence en basse vallée 

du Rhône

.

.

Par exemple ? 

à partir de 
la gare de l'Est, 
noté successivement :




















Hangars - Gare de marchandises - Multitudes de voies
Entrepôts - HLM 
Poste d'aiguillage 
Terrains vagues - Usines 
Pavillons - Jardinets
Gazomètres - Lignes à haute tension Pylônes 
Usines - Clôtures en plaques de ciment
Pavillons pierre meulière marron ou crépis gris noir 
Cimenterie - Linge rose qui sèche (gardien ?)
Garage en briques : cour pleine d'autos à la casse
Fleuve vert – Péniches
De nouveau pavillons, jardinets, vergers
Voies qui s’entrecroisent (pont)
                    se dédoublent
                    se rejoignent
Plan incliné, remblai s’élevant, masquant
Machines (bulldozers) peintes en jaune
Wagons de marchandise roses
De nouveaux vastes entrepôts – choses rouillées, 
carcasses métalliques,
caissons
Terrain de sports
Poteaux à croisillons couchés 
en désordre le long de la voie
Premier morceau de campagne – Bois mauve 
(de rares sapins vert noir)
Parc – Perspective – Château en briques
Sablières – Chantiers
Décharge publique
Cimetière de voitures entassées – Montagne 
de carcasses moteurs enlevés
Entrepôts de ferrailles (poutrelles)
Sous-bois 
(taillis, hallier, tapis rose de feuilles mortes)
Montagnes de bidons cylindriques 
annelés multicolores bleus jaunes verts rouille
Petit bois de nouveau
Terre labourée
(sous la pluie les versants 
des sillons lissés par le soc luisants bleus (marne ?)
Puis plus rien que la campagne : 
champs, haies, boqueteaux, etc.)

Pour insister sur l'idée de captation pure du réel, et sur la complexité de ces processus d’acquisition et lecture du visible, impliquant à chaque pas un saut qualitatif de ces largeurs de focale dans l’écriture, voici ce texte de Claude Simon, non pas comme inventaire, mais comme suite impossible à rattraper de tout ce qui fuit, non pas ce qui advient à la vision, mais comme l’image qu’on vient juste d’en détacher alors qu’en surgit une nouvelle. En transférant au temps de l’écriture comme l’équivalent de cette fuite, c’est l’accumulation, la linéarité du dire qui devient poème

.

.

Claude Simon 

conservait à portée 

de main 

sur son bureau 

quelques dizaines de fiches Bristol où il avait recopié des citations d’écrivains, d’artistes ou d’essayistes très divers (Proust, Mallarmé, Flaubert, Baudelaire, Ricardou, Agatha Christie, Kubrick, Derrida, Cézanne, etc.). La plupart de ces citations sont manuscrites, et quelques unes, assez rares, sont commentées ou soulignées.

.

.

sans doute 

parce que le propre 

de la réalité

est de nous paraître irréelle, incohérente, du fait qu’elle se présente comme un perpétuel défi à la logique, au bon sens, du moins tel que nous avons pris l’habitude de les voir régner dans les livres - à cause de la façon dont sont ordonnés les mots, symboles graphiques ou sonores de choses, de sentiments, de passions désordonnées - si bien que naturellement il nous arriva parfois de nous demander laquelle des deux réalités est la vraie (…) parce que l’imagination ou la mémoire - même fraîchement impressionnée - ne fonctionnent somme toute jamais que comme des auxiliaires de l’organisme travaillant à digérer, s’assimiler, faire siens - par avance ou après coup - événements ou émotions, de façon - exactement comme pour les aliments - à les rendre sinon profitables, du moins tolérables)

Claude Simon

L’Herbe

Minuit

1958

*

Photographie

Herbert List

GREECE

Cyclades Naxos

Young boy

1937

.

.

à peu près
  indéfiniment

Les langues pendantes 

du papier décollé laissent 

apparaître le plâtre humide 

et gris qui s’effrite, 

tombe par plaques 

dont les débris sont éparpillés 

sur le carrelage devant la plinthe marron, 

la tranche supérieure 

de celle-ci recouverte d’une 

impalpable poussière blanchâtre. 

Immédiatement 

au-dessus de la plinthe court 

un galon

(ou bandeau ?) 

dans des tons 

ocre-vert et rougeâtres

(vermillon passé) 

où se répète 

le même motif 

(frise :) 

de feuilles d’acanthe 

dessinant une succession 

de vagues involutées. 

Sur le carrelage 

hexagonal brisé en plusieurs 

endroits

(en d’autres comme corrodé) 

sont aussi éparpillés 

parmi les débris de plâtre 

divers objets 

ou 

fragments d’

objets 

(morceaux de bois, 

de brique, 

de vitres cassées, 

le châssis démantibulé d’une fenêtre, 

un sac vide dont la toile rugueuse 

s’étage en replis mous, 

une bouteille couchée, 

d’un vert pâle, 

recouverte de la même poussière 

blanchâtre et à l’intérieur de laquelle 

on voit une pellicule lilas de tanin desséché 

et craquelé déposée sur le côté du cylindre, etc.). 

Du plafond 

pend une ampoule de faible 

puissance 

(on peut sans être aveuglé en fixer le filament)

vissée 

sur une douille de cuivre 

terni. 

Au-dessous 

du minuscule et immobile 

déferlement

de vagues végétales

qui se poursuivent sans fin

sur le galon 

de papier fané, 

l’archipel crayeux 

des morceaux de plâtre

se répartit en îlots d’inégales grandeurs 

comme les pans détachés d’une falaise

et qui se fracassent à son pied. 

Les plus petits, 

de formes incertaines, 

molles, 

se sont dispersés au loin 

après avoir roulé sur eux-mêmes. 

Les plus grands, 

parfois amoncelés, 

parfois solitaires, 

ressemblent à ces tables rocheuses 

soulevées en plans inclinés par la bosse

(équivalent 

en relief du creux — ou d’une partie

du creux — laissé dans le revêtement du mur) 

qui en constitue

l’envers et sur laquelle ils reposent. 

Sur leur face lisse 

adhère quelquefois encore 

un lambeau de feuillage jauni, 

une fleur.

La description (la composition) peut se continuer (ou être complétée) à peu près indéfiniment selon la minutie apportée à son exécution, l’entraînement des métaphores proposées, l’addition d’autres objets visibles dans leur entier ou fragmentés par l’usure, le temps, un choc (soit qu’ils n’apparaissent qu’en partie dans le cadre du tableau), sans compter les diverses hypothèses que peut susciter le spectacle. Ainsi il n’a pas été dit si (peut-être par une porte ouverte sur un corridor ou une autre pièce) une seconde ampoule plus forte n’éclaire pas la scène, ce qui expliquerait la présence d’ombres portées très opaques (presque noires) qui s’allongent sur le carrelage à partir des objets visibles (décrits) ou invisibles — et peut-être aussi celle, échassière et distendue, d’un personnage qui se tient debout dans l’encadrement de la porte. Il n’a pas non plus été fait mention des bruits ou du silence, ni des odeurs (poudre, sang, rat crevé, ou simplement cette senteur subtile, moribonde et rance de la poussière) qui règnent ou sont perceptibles dans le local, etc., etc.

Claude Simon

Générique  de Leçon de choses 

(Minuit, 1975, p. 9-11)

Photographie

Texture de mur humide 

de plâtre de couleur pour le fond

.