vendredi, novembre 15, 2013

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Rachel Blau Duplessis collages













Brouillons

 Et travaille jusqu'à trouver le ton.
Et travaille jusqu'à trouver le ton.






































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Retour
                  de plus en plus

Initial



















il  A
du verbe Avoir
au présent de l'indicatif

un commencement
désigné par
une possession

A = Adam Kadmon  

Androgyne

A un corps d'Archange

féminin à gauche
masculin à droite
dans une seule lettre


A  - en tant que première lettre-
est l'assise de
l'Alphabet

équilibré
par ses deux piliers

relié
à deux niveaux



le premier

point de jonction
est en haut du A



fécondation 
                        mentale et spirituelle

de notre Ange Androgyne



le second

point de jonction
est horizontale

c'est la barre
la fécondation sexuelle




A
est un compas

la mesure d'Ange

inversée 
la lettre A
est une coupe

le contenu
va être déversé

chute des Anges

le R 
                 est un P
avec une barre oblique
dirigée vers le bas

 ou
qui remonte à lui


le P devient 

                                               stable
par ce deuxième pilier


le Père est devenu Papa

 le R signale le Retour




le "Re"

                est l'idée de retour

 en arrière

 dans l'espace
ou
le temps

le P 
                  est devenu Réel
pour ses enfants qui ont su
le Reconnaître

 et le féconder
en retour pour sa véritable
paternité

 Retour aux sources

R = Retour = Reconnaissance






J'inventai
la couleur des voyelles 

 je réglai
la forme et le mouvement
de chaque consonne

 je me flattai
d'inventer un verbe poétique
accessible
un jour ou l'autre
à tous les sens

 je réservais
la traduction

A.R























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De quoi est-il question au fond, quand on parle de Rimbaud ou quand on le lit, si c’est encore vraiment le cas? Rimbaud a écrit, Rimbaud n’a plus écrit. Mythe et légende douloureuse d’un génie poétique précoce et fulgurant, à la Mozart ; et puis le désert, le commerce, les trafics, – et la fin tragique, l’amputation, la mort. Tout a été dit là-dessus, «littéralement et dans tous les sens». Imagerie diverse ou adoration plus ou moins aveugle d’une «belle gloire d’artiste et de conteur emportée», et finalement, presque toujours, célébration oblige, indifférence à l’essentiel : affaire classée. Exit. 

Et si c’était un contresens complet? Et s’il n’avait pas cessé… pas cessé d’écrire sa vie, d’un bout à l’autre, tout au long d’un parcours proprement géographique, et de la signer, de surcroît, secrètement, par son nom, ou plutôt par ses initiales, A.R., en se plaçant, consciemment ou non, sous ce signe constant? Quel signe, d’ailleurs? Celui de Noé? Celui de Jonas? D’un autre encore? Se serait-il délibérément, retour de plus en plus initial, mis «à penser sur la première lettre de l’alphabet», et lequel? Le narrateur s’en souviendra – et ça le mènera à une découverte bel et bien inouïe.



























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Henri Michaux , Face aux verrous.

Du "Dao" originel
du commencement du réel
des signes célestes
des formes terrestres
des règles saisonnières
de l'examen des choses obscures
des esprits essentiels
de la chaîne originelle
de l'art du maître
des évaluations fallacieuses
de l'équivalence des moeurs
des résonances du "Dao"
de l'inconstance des choses
des paroles probantes
de l'utilisation des armes
montagne de propos
forêt de propos
du monde des hommes
du devoir de se cultiver
de la synthèse ultime

"ô le plus violent paradis"

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