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mercredi, septembre 30, 2026

si par  mystères du langage  on entend ce qui dans le langage excède la simple communication  son pouvoir de produire du sens de faire apparaître de transformer notre rapport au monde  alors la poésie n’est qu’une des voies d’accès



on pourrait 
en distinguer plusieurs






la philosophie

elle cherche à atteindre le langage en le mettant en question  
que signifie être dire nommer penser 

chez Wittgenstein Heidegger ou Derrida le langage 
devient lui-même l’objet de la pensée

la philosophie demande  que peut le langage 
lorsqu’il tente de dire ce qui 
le dépasse 































la mystique

elle rencontre le langage à sa limite  Apophase silence
parole sacrée  

il s’agit moins de produire davantage de discours que de conduire 
la parole jusqu'au point où elle doit se taire

Maître Eckhart Jean de la Croix Angelus Silesius ou les traditions 
zen explorent ainsi une parole qui désigne 
l'indicible




la musique

elle libère le langage de sa fonction référentielle le son le rythme
la répétition la respiration subsistent lorsque 
le sens lexical disparaît

la musique montre que 
le langage commence peut-être avant le mot




l'étymologie

revenir à l'histoire d'un mot c'est découvrir sous son usage actuel 
des couches anciennes de pensée 

le mot devient une sorte 
de fossile vivant

L'étymologie permet de faire apparaître ce que 
l'habitude avait recouvert



le silence

c'est peut-être la voie 
la plus radicale

le silence ne serait pas l'absence du langage 
mais son envers : 

ce qui permet à la parole 
de surgir

entre deux mots existe parfois davantage de sens 
que dans les mots eux-mêmes




le rêve

le rêve révèle un langage qui n'obéit pas entièrement 
à la logique propositionnelle 

condensation déplacement images homophonies 
métamorphoses

Freud et Jung ont chacun exploré 
cette dimension



le jeu avec la langue

calembour anagramme lapsus homophonie bégaiement
néologisme déformation 

ici, on cesse de considérer le langage comme 
un instrument parfaitement 
maîtrisé

le mot se met à parler contre 
celui qui le parle




la traduction

elle est une expérience particulièrement profonde 
du mystère du langage. 

traduire révèle que le sens n'est ni complètement 
dans le mot ni complètement 
indépendant de lui. 

il circule entre les langues avec des pertes
des gains des déplacements



l'enfant et l'apprentissage de la langue

l'enfant découvre quelque chose que l'adulte oublie 
qu'un mot n'est pas naturellement attaché 
à une chose. 

il faut apprendre que  arbre  signifie 
arbre

l'étrangeté originaire du signe 
réapparaît



la linguistique elle-même

Saussure Jakobson Benveniste Chomsky et d'autres ont montré 
différentes dimensions de la structure du langage

la linguistique permet notamment de découvrir que ce que 
nous croyons être une parole spontanée repose 
sur une architecture extrêmement 
complexe



la folie le lapsus le bégaiement

non pas parce qu'ils seraient des accès privilégiés 
à une vérité cachée

mais parce qu'ils peuvent rendre visibles les mécanismes 
ordinaires du langage en les faisant dérailler

le fonctionnement normal apparaît parfois 
mieux lorsqu'il se fissure



la marche

mon intérêt pour la marche rejoint 
directement cette question 

marcher longtemps produit une étrange modification 
du langage intérieur : 

les phrases se défont les associations deviennent plus libres
les mots se détachent de leur 
fonction utilitaire


le paysage devient 
une syntaxe sans grammaire







poésie 
intensification du langage

philosophie 
interrogation du langage

mystique 
dépassement du langage

musique 
langage sans signification conceptuelle

silence  
suspension du langage

étymologie  
archéologie du langage

rêve 
langage de l'image

jeu 
déstabilisation du langage

traduction 
passage entre les langues

marche 
désautomatisation du langage







le point 
commun de toutes ces voies 
est celui-ci 



il ne 
s'agit plus 
de se servir du langage 
mais de laisser le langage 
nous montrer 
ce qu'il est





c'est alors que le  mystère du langage  
devient proche  du mystère 
de l'être  

nous croyons parler une langue mais à un certain 
degré de profondeur c'est la langue 
qui nous parle





























mardi, septembre 29, 2026

la fabrique du rhizome est la conjonction

Et… et… et…


jamais le centre
jamais l’origine unique



une racine en rencontre une autre
une ligne bifurque
une pousse traverse la pierre

le rhizome ne procède pas par identité
mais par voisinage

et la pensée elle-même
devient souterraine 

elle ne conclut pas
elle relie















et ceci
et cela
et encore autre chose

jusqu’à ce que le et cesse d’être un mot et devienne
une manière d’exister



et la pierre
et l’eau
et le vent
et la lumière

chaque et ouvre une bifurcation

rien ne se ferme
rien ne conclut

le monde avance
par connexions successives







la poésie comme 

désobéissance à la grammaire ordinaire


la langue commune impose des rapports logiques 

entre les propositions

la subordination est précisément l'un des principaux 

instruments de cette organisation 


je viens parce que tu m'appelles

je partirai quand la nuit tombera

je sais que tu viendras


chaque proposition dépend d'une autre 

la syntaxe établit donc une hiérarchie 


une proposition principale commande une autre dépend d'elle

supprimer les conjonctions de subordination

c'est casser cette hiérarchie


on obtient 

je viens
tu m'appelles
la nuit tombe
je pars
tu viens

 

les phrases ne sont plus reliées par une causalité 

explicitement donnée


elles sont juxtaposées

et c'est là que commence le poétique



la juxtaposition contre la subordination

la subordination dit au lecteur 

voici le rapport entre les choses


la juxtaposition lui dit 

voici les choses  à toi de découvrir leur rapport


c'est une différence fondamentale

dans 

la nuit tombe parce que le soleil disparaît

la relation causale est imposée


dans 

le soleil disparaît
la nuit tombe

la relation demeure ouverte


le lecteur peut y voir 

une causalité 

une simultanéité

une métaphore

une succession

ou simplement deux événements placés côte à côte



le texte devient ouvert

open text




la poésie comme sabotage

le mot  sabotage  est particulièrement intéressant

la poésie ne détruit pas nécessairement la langue

elle sabote ses automatismes

elle retire les articulations habituelles

elle enlève les connecteurs

elle fracture la syntaxe

elle laisse les mots entrer en contact directement


le poème devient alors moins une construction logique 

qu'un champ de voisinages



c'est très proche 

de l'idéogramme de Pound 

deux éléments placés ensemble peuvent produire un troisième 

sens qui n'est contenu littéralement 

dans aucun des deux


montagne
neige
corbeau

 

il n'est pas 
nécessaire d'écrire 

le corbeau vole au-dessus de la montagne enneigée

 

la relation est laissée au lecteur




l'ignorance  comme méthode

ignorance  

est encore plus radical


il ne signifie pas nécessairement ne rien savoir

il peut signifier 


ne plus savoir d'avance comment les choses 

doivent être reliées



le poète devient momentanément ignorant 

des habitudes syntaxiques

il ne dit plus 


ceci dépend de cela

mais 

ceci — ceci — ceci


c'est une sorte de retour à une langue antérieure 

à la hiérarchie logique


l'enfant pourrait dire 

pluie
chien
fenêtre
maman
neige

avant que la grammaire 

ne transforme cette succession en récit organisé



le vers comme unité autonome

la conséquence est décisive 

chacun formant par exemple un vers

 

le vers devient alors une unité de présence

chaque énoncé existe seul

il ne doit plus nécessairement expliquer sa relation 

avec le suivant


le poème avance par blocs de perception

c'est très proche de certaines écritures de Mallarmé de Pound de Tzara mais aussi d'une autre manière d'André du Bouchet  le blanc entre deux fragments devient une véritable articulation

ce qui relie les éléments n'est plus forcément 

la syntaxe.

c'est l'espace



une autre conception de la pensée

cette pratique 

possède finalement  une portée philosophique


la grammaire ordinaire 

nous apprend à penser en termes de 

cause → conséquence
condition → résultat
subordonnant → subordonné
avant → après
sujet → objet



le sabotage poétique 

suspend momentanément ces relations

il ne dit plus 


A explique B

 

il montre 

A

B

et entre A et B apparaît un espace

dans cet espace

le lecteur pense


c'est peut-être la formule 

la plus condensée de cette conception 


la grammaire  
relie les choses pour nous

 

la poésie les rapproche 
et nous laisse découvrir leur relation

 

supprimer la subordination 

c'est rendre au langage sa liberté de bifurcation

 



le poème n'est plus une phrase qui conduit quelque part

il devient un archipel


chaque vers est une île

le sens naît de la distance entre les îles.













vendredi, septembre 25, 2026

aucune époque vivante n’est partie d’une théorie 
c’était d’abord un jeu un conflit 
un voyage

Guy Debord



la vie précède toujours 

les systèmes qui prétendent l'expliquer


une époque vivante ne commence pas par une doctrine 

un programme ou une théorie générale


elle commence par une expérience  

quelque chose se met en mouvement avant même 

de savoir ce que cela signifie







le jeu 

l'expérimentation

la gratuité

la possibilité d'essayer autrement


on joue 

avant de savoir quelles règles 

nous sommes en train d'inventer


le conflit  

la rencontre des forces 

des désirs

des visions du monde.


une époque 

devient vivante lorsqu'elle est traversée 

par des tensions qui ne sont pas encore 

résolues




le voyage  

la sortie du déjà-connu

voyager c'est déplacer le point depuis lequel 

on regarde le monde 


c'est produire 

de nouvelles perceptions 

avant de produire de nouvelles théories


la théorie vient ensuite 

elle met en forme 

ce qui a déjà commencé à vivre


une théorie peut être parfaitement cohérente 

et pourtant ne rien inaugurer


elle peut décrire un monde sans être capable 

d'en faire naître un


petite généalogie 

jeu → expérience → conflit → 

déplacement → découverte → langage → théorie


la théorie serait donc moins le commencement 

que la sédimentation 

d'une aventure antérieure


le poème 

ne commence pas nécessairement 

avec une idée

il commence parfois par une image 

un son

une marche

une rencontre une étrangeté




d'abord le monde arrive

ensuite seulement nous cherchons comment le penser


une époque 
vraiment vivante 
ne demande donc pas d'abord 

quelle théorie devons-nous appliquer 

elle demande plutôt 

qu'est-ce qui est 

en train de commencer à travers 

nous 



*




quand j’ai rencontré Guy Debord en 1952 à Paris
il insistait toujours sur le mot 
ludique 

conversation 
avec 
Jean-Michel Mension 
1997 
Café L’Assignat



















vendredi, mars 27, 2026

 la  nouvelle phrase  the new sentence

un concept théorique et esthétique central de la Language Poetry, 
formalisé principalement par le poète Ron Silliman 
dans son essai éponyme de 1977

c’est une technique qui bouleverse la manière dont nous lisons 
la prose et la poésie

voici comment elle fonctionne et pourquoi elle a transformé 
la littérature expérimentale 


la rupture de la continuité narrative

























dans la prose classique un roman par exemple les phrases s'enchaînent 
pour construire un sens global une image 
ou une histoire. 

la phrase est  transparente 
on regarde à travers elle pour voir l'action

dans la nouvelle phrase
chaque phrase est une unité autonome

le lien logique ou narratif avec la phrase précédente et la suivante 
est volontairement rompu ou distendu



Les caractéristiques techniques

pour qu'une phrase soit considérée comme une  nouvelle phrase 
selon Silliman elle doit répondre à certains critères 

l'autonomie 
la phrase doit fonctionner seule

le refus de l'intégration 
elle ne doit pas servir à construire 
un paragraphe argumentatif ou narratif traditionnel

le glissement du sens 
le sens ne réside pas dans ce que la phrase dit
mais dans l'écart ou le  saut entre deux phrases


l'effet sur le lecteur

l'objectif est de rendre le langage  opaque  

au lieu de glisser sur les mots pour connaître la fin de l'histoire
le lecteur est forcé de s'arrêter sur chaque segment

le rôle actif 

c'est le lecteur 
qui doit combler les vides entre les phrases

la matérialité  

on prend conscience de la sonorité
de la ponctuation et de la structure grammaticale

























jeudi, janvier 08, 2026

qu’on ne dise pas que je n’ai rien dit de nouveau 
la disposition des matières 
est nouvelle



cette célèbre citation de Blaise Pascal tirée de ses Pensées touche au cœur de la question de la créativité de l'originalité et de la transmission du savoir

à première vue elle semble être une simple défense contre les accusations de plagiat mais elle cache une profondeur philosophique majeure



l’originalité n’est pas l'invention mais l'organisation

pour Pascal l'idée qu'un auteur doive inventer 
quelque chose de radicalement nouveau à partir de rien est une illusion

la plupart des vérités fondamentales 
sur la morale la condition humaine ou Dieu sont déjà là



































la matière vs la forme 
 
Les matières les mots les idées de base les faits historiques 
sont le patrimoine commun de l'humanité

l'acte créateur  
ce qui fait l'œuvre c'est la disposition

comme au jeu de paume l'ancêtre du tennis 
c'est la même balle que les deux joueurs utilisent mais l'un 
la place mieux que l'autre 

l'originalité réside dans l'architecture de la pensée
pas dans les briques qui la composent


le sens naît du contexte  le holisme

d'un point de vue épistémologique
Pascal suggère qu'une idée n'a pas de sens en soi
mais seulement par rapport à ce qui l'entoure

la force du système  

une vérité isolée peut être banale 
mais placée dans un nouvel enchaînement logique
elle peut devenir une preuve irréfutable ou une révélation bouleversante

l'effet de perspective 

changer l'ordre des arguments c'est changer leur poids en déplaçant une idée on change son éclairage
c'est ici que réside la véritable nouveauté  elle est dans le rapport entre les éléments


l'importance de la méthode

cette phrase souligne aussi une rupture avec une certaine tradition scolastique qui se contentait d'accumuler des citations Pascal revendique une méthode

l'ordre du cœur et l'ordre de l'esprit  chez Pascal la disposition est cruciale pour la persuasion pour convaincre le lecteur de sa misère ou de la nécessité de la foi il faut un agencement précis des pensées pour produire un effet psychologique

la nouveauté comme efficacité  si une ancienne vérité est présentée de telle sorte qu'elle touche enfin le lecteur ou qu'elle résout un problème ancien alors elle est nouvelle par son impact



l'expression de Pascal nous enseigne que penser c'est ordonner Le génie ne consiste pas à découvrir des mondes inconnus mais à jeter un regard neuf sur le monde que nous avons déjà sous les yeux C'est une leçon d'humilité nous n'inventons rien mais aussi de puissance nous pouvons tout réorganiser


les mots diversement rangés font un autre sens 
et les sens diversement rangés font d'autres effets 
































vendredi, janvier 02, 2026

 

L'Épouse d'Argile

si le monde pliait sous chacun de nos vœux 

s'il n'était que l'écho d'un désir sans entrave nous serions des captifs 

dans un jeu de reflets bleu 

esclaves d'un mirage aussi lisse que grave













sous l'Aiguille Croche janvier 2025








mais le réel est dur il heurte et il s'oppose il est le mur de pierre 

et le vent de face

c'est dans ce choc brutal que l'esprit se dispose 

à sculpter son chemin 

à inventer sa trace

la résistance est l'enclume où se forge le vrai

le grain du bois qui force la main de l'artisan

sans cet obstacle sourd

sans ce non au secret le génie s'endormirait 

veule et complaisant



Perspective Philosophique

cette pensée fait écho à de grandes traditions de réflexion sur la condition humaine 

Le Travail et la Matière  Pour Hegel ou Marx c'est en se confrontant à la matière qui résiste que l'homme transforme la nature et ce faisant se transforme lui-même Le travail est la médiation par laquelle nous passons de l'idée abstraite à la réalisation concrète

La Phénoménologie  On ne connaît un objet que par ce qu'il nous oppose La réalité du monde se mesure à sa capacité à démentir nos attentes C'est ce que les scientifiques appellent l'expérience  le moment où la théorie rencontre la butée du fait

La Création  Pour l'artiste la contrainte n'est pas un frein mais un moteur C'est parce que la pierre résiste que le sculpteur doit trouver une précision nouvelle


Le vent se lève !... il faut tenter de vivre !   

Paul Valéry 

C'est précisément parce que le vent le réel oppose une force 

que l'aile peut porter l'avion















Ne désespérez jamais. Faites infuser davantage.
Henri Michaux , Face aux verrous.

Du "Dao" originel
du commencement du réel
des signes célestes
des formes terrestres
des règles saisonnières
de l'examen des choses obscures
des esprits essentiels
de la chaîne originelle
de l'art du maître
des évaluations fallacieuses
de l'équivalence des moeurs
des résonances du "Dao"
de l'inconstance des choses
des paroles probantes
de l'utilisation des armes
montagne de propos
forêt de propos
du monde des hommes
du devoir de se cultiver
de la synthèse ultime


"ô le plus violent paradis"

Libellés

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A1 A10 A2 A3 A4 A5 A6 A7 A8 A9 AB ABDL Abécédaire Abîme Aboulafia Abréviations Abrüpt Abruzzo absolu ACC Acker acronyme Actis Actualités ADBP Adorno ADR Adrénaline ADUMC Advaita AELT Agamben Agenda AgnèsMartin Agrafe et boite Ainsité Aïon AIR Air du temps akasha Akhmatova AL Alain de Lille Alan Davies Albiach Alchimie Alechinsky Aleph ALF Alferi alien Alina Reyes ALTH AM Amande Ammons Amor fati Anagrammes Analogie Anaphore Anaximandre Anders André Breton André du Bouchet André Velter Andy Goldsworthy animal animation Annick Ranvier Annonciations Anthologie ANTI Antin David AP Apatheia Aphaïa aphorismes Apollonios aporie Appelfeld Approche APUMM APZ APZT Arago Aram Saroyan Arbres Archéopoésie ArgentOr Aristote Arp Arseguel Art sacré ARTHAUD AS ASDMI ASF Ashbery ASLEND Assez Astrologie Asymptote Atlantide attente Aurélien Barrau Aurore Automne Auxméry AVB Avec Avent AW axiologie Axiomes Azam B B.Celerier Babel BABIL Bach Bachmann Baies Baigaitu BAM Banal Bandeaux Barque Barré Barry Lopez Barthes Bashô Basque Basquin Bataille Battala BAZAR BDLE BDLF Beaufortain Beckett Beckford Benedetto Bénézet Benoît Labre Benveniste Bergounioux Bergson Bernstein bête Bhattacharya bibliographie Bibliothèques bientôt Bimot Binet bio biographie BioMobiles Biopsies Bishop BISSES1 Bivouac Blackburn Blaine Blanc Blanchot Blanqui Blaser Blau Duplessis Bleu Bloy Bobin Bochner Bohm boisflotté Bök Bonheur bord de terre Borges Bouddha Bouthonnier Bouvier Bozier Brautigan Bretagne Bribes Briciole bricoleur Brisset Bronk Broodthaers Bruckner Bryen BSRM Butor Byron C C.C C.D.A C.E.T C.F. 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E.O E.P. EA EAIO EB écart énigme Echenoz échos Echos L.A. Eckhart Tolle éclipse Eco Ecosse écoute écritures ED Eddas EDG EDJ EDLCDS EDLF Edmond Jabès EDO EIJS elle ELLEDIT ELLELL Elles Ellul EM Emerson Empédocle EN ENCORE encres et musique Encres et peintures Ennéade ennui EnSof Entre entrelacs environnement Eons EPE épiphanies épistémologie EPLA époché Eranos ère ERRER Escher ESE Eshleman Esnault ESPA Espace Espitallier essais EST ét été Etel Adnan ETLPDMP Etna étoile Etymologie Eucharistie Euler évangile éveil Eventail Exergue F F.A. F.EAA F.O F.Pirates FAA Fable Fadeur faits FAJ Fantasy Faune Fayçal fenêtre Fengliu feu Fiction Films FiniSol Finkielkraut FIVE FL Flore fmr FNAR Foligno Forest Formalisme Foucault Fourcade Fourier FP FQPCC Fractales fragm Fragme Fragments France François Cheng Frappat Frémon Fréquences Froid Fugue Fuji Futur G.C.L. 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SDM Sel selon SELP Seneca Sénèque Sengaï SGM Shakespeare Shepherd Shitao Shiva Shônagon SI Sicard signal Signes Signets Sikelianos silenc SILENCE Silesius Silliman Simmel Simon Cutts Sinclair singularité Situation Sivan six SJDC Skalova Ski SLFDM société soleil solénoïde Solutré Sommeil Sonnets Sons Sor Juana Sôseki Soto Soufi Soufre Soulages Souligne Sous le Pas SP SPHS SPiced Spicer Spinoza Spira spirale sport SPRCGB SPSLSA Squires SSM Stéfan Stein Steiner steppe Stromboli Structure Suarès SUBHDLH Suchère Suel suite Sun Tzu sur Suso sutras Swensen Sydney Banks Synchronicité synonymes Synopsis T T.A T.C T.R T.S.Eliot Tabarini Takis Tanizaki tantôt TAOPY Tardy Tarkos TC Tchékhov TDQ TDUESDS TEL Temps Temps probable TeneT Tétralemme TEXTES Thalès Thaumazein Thé Théorie Tholomé Thoreau timbres TINTIN Tissu Titres TLP TN TNS Tocqueville Todtnauberg tomates TOPOS Torque Toscane Toujours TouT TP TP.BN Traces Tractatus Traduire Trail Trains Transe translucide TRICTRAC Triste époque Tsvetaeva TT TU Tumulte Tunnel Tweets Twillight Typoésie Tzara u.p.d.d.v UCCDC UCDD UDP UEAN UEAR UJAAB UJAJS Ukraine ULDL ULDLLA Ulysse UMO UMP UN UNM unmot UPDS UPSA usura UVD V V.E V.I. 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