.

Cahier du Refuge

240

Anne-Marie Albiach

CIPM





























.

.

cipM

Prologue :



On arrive 

dans la bibliothèque 

d’Anne-Marie Albiach.

On cherche.

De la poésie. Évidemment.

On change peu à peu de focale 

pour ausculter les livres d’art : 

Nan Goldin apparaît.

Et l’envie d’écrire sur Elles 

pour tracer de nouveaux cercles de rencontres.


ici

.

Le rassemblement de ses oeuvres tel qu'il est ici proposé donne la pleine mesure d'une écriture emblématique, qui aura participé en profondeur à la transformation du paysage poétique français, en inventant une autre physique du poème, concrète et abstraite à la fois. Depuis les pages fondatrices de Haie interne (1966) et de Flammigère (1967) jusqu'aux textes de la dernière décennie - qui n'avaient pas encore été recueillis en volume - en passant bien sûr par les livres majeurs qui ponctuent sa trajectoire, c'est l'ensemble de son travail qui se voit pour la première fois remis en perspective dans sa logique exemplaire, objective, souveraine..

*

   je respire

le verbe à même la 

peau

           accord

environnement

L' ASPHYXIE PROXIMITÉ DU VERBE 

A.Ma ( le dire quelquefois )

ici

.

.

La vie parallèle des horizons de corps déjà vécus, les liens se dénouent dans une trajectoire, laissant au silence une dynamique de force ou de destruction.

Les contours d'une délinéation s'exercent sur le visage masqué et les membres, enserrent les poignets et leurs anneaux, le cou et sa chaîne. Luxure des premières heures ; lumière sur la levée des paupières distinctes dans les couleurs. Sous la dentelle de la coiffe, les cheveux teintés argent " émergent dans une floraison de saisons inouïes ".

TABLE





" Le chemin de l'ermitage "

Une géométrie

Travail vertical et blanc
Incantation
Les figurations de mémoire


La ligne         la perte



Blancheur et sédiments


L' EXCÈS : cette mesure

.




Anne-Marie Albiach
Figurations
de l'image

poésie / Flammarion

















.

.

La voix s'efface

dans le bruit            indécis et insistant

mots qu'il ne prononce pas -




  cette présence altère les années à venir -

  dans le mouvement                 absout

elle élabore les données


illisible la marque des géométries pulsionnelles -

                            "pendant des années"

la mémoire atteinte et les générations


embruns paternels qui portent à l'évanouissement
des désirs


déplacements nocturnes, elle évalue les écarts -

...





Anne-Marie Albiach
Eric Pesty éditeur



















.

.

Anne-Marie Albiach

Photographie Claude Royet-Journoud

Enfin


     qui nous menacent
la mer


les mains ouvertes






rectilignes
               il

s'aliéner     ...accroît
         la
  violence l'ignorera
" ils sont innocents


à leurs équations neutres "

ne se peut concevoir ce centre
            où ne perçoit "



l'angle de repos
          (vertical)
premier mouvement


que      fertile



et les perpétue à la périphérie de leur nom


" Une redevance
               de luxure "




État  119/120

"Je crois que le côté physique de mes textes est extrêmement important. En fait, je vis le texte comme un corps, comme la projection d'un corps, mais d'un corps et de son image...

La page joue un rôle concret

Le blanc, je le calcule d'après la puissance du texte mais aussi celle du souffle que j'ai dans mon corps pour prononcer tel ou tel mot.

Le corps est pour moi un terme d'écriture.

Je suis aussi poursuivie par une obsession : celle du corps qui tombe ... Etat est le livre d'une chute.

Le poème serait lui-même sa propre fiction. Ce qu'il raconte c'est un discours du Désir.

On écrit d'après des lectures et aussi des pulsions.

Je ne crois pas qu'il y ait une spécificité de l'écriture par rapport au sexe."



CIPC

Le Monde

in memoriam
Alain Veinstein sur F.C. 2003

ICI

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.

.

     L ' Écart

Ils ressentaient comme une meurtrissure cette faute dans le temps, et la voix insistait sur la blessure mettant à nu une vulnérabilité ancienne : l'élaboration du silence. Cette marge, lame récidivée dont aucune courbe ne se dessinait à l'horizon. " comme on porte une parure. "

Un lyrisme objectif...

L'un des traits du lyrisme moderne est la recherche paradoxale de l'objectivité lyrique, c'est-à-dire aussi bien d'un lyrisme pour lequel l'objet prévaut sur le sujet (celui de Ponge par exemple) qu'un lyrisme ayant pour extrême souci de contrôler et transposer les affects dont il procède. L'exemple le plus remarquable est offert par l'oeuvre d'Anne-Marie Albiach :

"C'est dans le même contexte, me semble-t-il, qu'il faudrait parler du "lyrisme" spontané d'Anne-Marie Albiach, qui porte sa phrase au chant, au phrasé, qui la pousse (et de plus en plus à mesure que son œuvre progresse) à transposer la réaction affective, la "passion" qui toujours l'anime.

Mais là encore, comme pour la tendance "baroque", et plus encore peut-être, ce lyrisme premier, foncier, s'il est presque toujours présent chez elle, fait l'objet d'un rigoureux contrôle, d'un travail qui vise à l'intégrer en ne le laissant pas dominer, proliférer, emporter.

C'est là sans doute une des caractéristiques les plus singulières de cette écriture par rapport aux propositions qui lui sont contemporaines: il s'agit d'une poésie musicale sans musicalité, personnelle-impersonnelle, lyrique non Lyrique, ou d'une poésie qui parviendrait à quelque chose comme une neutralité ou objectivité lyrique. "

Extrait de Théâtre du poème,

de Jean-Marie Gleize, aux éditions Belin

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.