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Est-ce que tu me souviens ? 

est 

une partie de l’immense 

hyperlivre 

intitulé 

Vaisseaux brûlés 

en 

ligne 

qui est lui-même une extension en arborescence de P.A. (petite annonce) pour reprendre les termes de l’auteur, publié par P.O.L en 1997.

L’auteur de ce livre n’en a pas écrit un seul mot. A ce qu’il a copié ici ou là il a quelquefois retranché, mais il n’a jamais rien ajouté, pas même une virgule.

Toutes les phrases ici réunies apparaissent au moins une fois dans l’intégralité rigoureuse de leur forme originale. C’est à cette seule condition qu’elles peuvent faire, éventuellement, l’objet de présentations abrégées, ou très abrégées. Il est possible que leur apparition sous une forme raccourcie précède leur transcription complète. D’autre part il n’y a pas de limites au nombre éventuel de leurs occurrences. 

Le point commun des ouvrages cités dans ce livre est d’avoir été publié ou republié en 2001, l’année où Renaud Camus a conçu son livre. À la manière de Douglas Gordon, artiste écossais qui a composé Something between my mouth and your ear, une pièce sonore qui réunit les principales chansons du hit parade de 1966 qu’il a peut-être entendu avant sa naissance. 

Le seul secret qui vaille est le secret qui reste,

lorsque tous les secrets sont levés.

Est-ce que tu me souviens ?

premières pages

ici

Proposition d’écriture : 

Tenir le journal d’une année, à partir d’une compilation de différents textes, publiées ou republiées cette année-là, romans, nouvelles, essais, recueils de poèmes, pièces de théâtre, articles de journaux, prospectus, dépliants publicitaires ou touristiques, articles de dictionnaires ou d’encyclopédies, modes d’emplois, cartons d’invitation, convocations, petits mots, e-mails et lettres, listes de courses, factures, ordonnances. 

Liminaire

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J'ai beau 

me saouler de travail 

et ne sortir 

pratiquement pas 

de cette bibliothèque,

je bois à grandes lampées l'élixir de septembre, qui d'ailleurs n'est nulle part si enivrant qu'entre ces pans de livres. Les Pyrénées complaisantes, pour la première fois de la saison, sont apparues dans le soleil au-dessus de la canopée, comme en hiver.

Pourtant nous sommes encore en été, je crois bien. Le matin semblait le penser aussi, sans y tenir plus que cela. C'est cela, l'enchantement de septembre : il n'y tient pas. Creusé qu'il est du temps qui fut (weather aussi bien que time), il habite avec nonchalance le pays des morts.

Je regrette de m’être laissé influencer une ou deux fois déjà, jadis et naguère, par mon entourage qui a poussé les hauts cris à l'idée d'un volume de ce journal qui se serait appelé Septembre absolu.  C'est pourtant bien de cela qu'il s'agit. Toute la journée s'est écoulée dans la splendeur discrète de ce mois détaché des choses, tranquillement revenu de tout, et qui n'en fait pas une affaire. Entré sans manières par les fenêtres, il prenait ses aises entre les rayonnages, dans les fauteuils, sur les tapis, jusqu'entre les dalles de notre carrelage décrié.

Nous vivons sans doute les dernières heures de l'absolutisme. 

C'est aussi ce qui le rend irrésistible.

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P A S S A G E


C’est l’heure où 
les carreaux passent de la transparence 
au reflet.



























Un courant d’air traverse 
la gare dans toute sa longueur. 


le paysage apparaît divisé 
par la ligne horizontale médiane 
où se joignent les deux pans coulissants, 
rectangulaires, 
égaux, 
de la fenêtre. 



PASSAGE



Oublions les pentes, 
tel versant des sens, les virages où s’échangent, 
aux volte-face du regard, 
les paysages. 

Une ligne de caractères serrés, égaux, 
étonnamment réguliers, 
s’interrompt en son milieu, 
à la limite du tiers supérieur de la page. 




PASSAGE

les jambes dans le vide, les pieds croisés, le livre ouvert entre les cuisses, le dos bombé, les épaules concaves ; de temps en temps un redressement précaire et de nouveau, lent, progressif, inexorable, affaissement. Ou bien allongé, le coude replié, la main gauche soutenant la tête, le bras droit le long du corps en chien de fusil, le bout des doigts retenant la page contre un souffle furtif, monté du large et des îles. Cette précaution est d’ailleurs insuffisante, et l’ordre de la lecture a dû être effectivement dérangé, car certains passages reviennent à plusieurs reprises, tandis que d’autres se succèdent sans lien apparent.

PASSAGE


Le paradoxe est sans doute que ce texte composé en grande partie de citations finit non plus par nous renvoyer hors de lui, à la recherche des textes cités, mais au contraire à nous donner le désir de rester à l'intérieur de lui, à la recherche des jeux internes, des renvois et des déformations.
























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27

Défense 

de la littérature autobiographique 

On croirait vraiment, à lire les critiques, que l’interrogation sur soi-même, l’autobiographie, l’autoportrait, le journal, la méditation intime, sont des genres littéraires nouveaux, qui empiètent abusivement, par leur abondance déplacée, sur les immarcescibles droits de l’épopée, du roman d’aventure, de la fresque sociale ou de l’abstraction philosophique. Est-ce que les Confessions de saint Augustin ne sont pas un peu antérieures, pourtant, à Madame Bovary, et même à Cent Ans de solitude ? Est-ce que les Confessions de Rousseau ne sont pas plus intéressantes, littérairement, que La Nouvelle Héloïse ? Est-ce que Samuel Pepys, Joubert, Amiel, les journaux de Virginia Woolf, de Julien Green ou de Kafka, ne nous parlent pas autant de l’homme, et de ce que c’est que de vivre, que ne faisaient La Chanson de Roland, Les Misérables ou Guerre et Paix ?

Renaud Camus / Vaisseaux brûlés

Photographie R.C.

ici

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Rannoch Moor 

est la plus solitaire 

des landes du Royaume-Uni, au centre de l'Ecosse. C'est à elle que le journal de Renaud Camus pour l'année 2003 emprunte son titre. Autant dire que, pour l'auteur, la Grande-Bretagne et le voyage qu'il y fait tiennent une grande place dans cette année particulière et lui donnent beaucoup de sa couleur. Non seulement sont évoqués successivement villes, sites, maisons d'artistes ou jardins, parfois fumeux et souvent peu connus - Rye, Sissinghurst, Bateman's, Oxford, Bleinheim, Hardwick, Chatsworth, Fountains Abbey, Haworth, Shandy Hall, Abbotsford, Edimbourg, Cawdor, Skye, les Iles d'Eté, Rannoch Moor, Perth, le loch Ericht, le loch Clair, Moniaive, Druinlanrich, Wells, Bath, Glastonbury ou Rodinell -, mais défilent des figures aussi différentes que celles de Beckford, Kipling, Henry James, Virginia Wool, Elgar, Bax, Flora MacDonald, Charles-Edouard Stuart, Robert Adam, Robert Lorimer ou Charles Rennie Mackintosh. Le journal est aussi une lecture de Hobbes, de Sterne ou d'Anthony Trollope.

D'autres titres envisagés pour ce volume évoquaient pour leur part, comme toujours chez Renaud Camus, des paysages de France (L'Etang de la mer Rouge, L'Année du bois), la peinture (Les Bergers de Chatsworh), des figures ou des épisodes oubliés de l'histoire (La Reine d'hiver, Le Monument de Grant, Seringapatam captured by storm), les déconvenues de la vie littéraire ou éditoriale (Pilon sur retours client, Le Retour des vendus), les petits soucis de l'existence quotidienne et leurs éventuels origines ou prolongements idéologiques (Weitzmann et le crémaster, Eribon dans la mémoire vive), les hasards et les épiphanies du voyage (La Chambre de Bax, Vues splendides sur les Iles d'Eté, Un soir à Moinaive, Retour à Perth, Retour à Shepton Mallet), quand ce n'est pas une méditation sémiologique, à partir de Tristram Shandy, de Tocqueville ou d'étymologies grecques, sur le signe et la représentation (Mémoire vive, Touat-Zywiec, Namur dans le jardin, L'Idée du caporal Trim, Inscriptions sur des tombes, Politique de l'infra-signe, Prolégomènes glossogoniques, Faire la phrase, etc).

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Le paysage écossais

relève presque en entier,

et par excellence,

de la catégorie du sublime,

et du sublime lui-même,

dans tous les sens du terme.




L'espace est très suffisant

pour que s'isoler

soit toujours possible.





dimanche 3 août, dix heures moins le quart, le matin.

page 436 , 437

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critiques libres

ici
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P  A  S  S  A  G  E

Il faut casser 

légèrement ici le dos de la reliure, 

pour offrir à l’œil  un champ plat, et reposer le poignet. 

Passage, 

le premier volume des Églogues, 

est paru en mars 1975 dans la collection “Textes”, 

aux éditions Flammarion. 

Le livre fut alors salué 

par Roland Barthes en ces termes :

Avant d’interroger Renaud Camus, je voudrais me permettre de situer, d’un mot, son premier livre. C’est, d’une part, un texte moderne. C’est-à-dire un texte qui requiert un mode de lecture nouveau : un mode de lecture qui est décroché de ce qu’on appelait traditionnellement le vraisemblable, la narration linéaire fondée sur un mécanisme de conséquences et de temporalités ; disons de ce mode de narration que nous connaissions bien dans les romans traditionnels par cet artifice qui s’appelle le suspens. Mais, d’autre part, ce texte est un texte de plaisir. Et cela pour plusieurs raisons. Entre autres par la perfection, le soin du montage. Tout soin, toute perfection – même dans son aspect artisanal –, en ce qui concerne le texte, est une façon d’aimer le lecteur. Autre raison de plaisir, c’est la circulation de ce qu’on pourrait appeler les effets de voyage. Il s’agit vraiment d’un passage, d’un passage fréquent à travers des lieux, des noms, des sensations, de brefs souvenirs. Il y a donc dans ce livre la jouissance, véritablement, du voyage. Il y a aussi une valeur d’élégance et de discrétion qui est ce que j’appellerai une maîtrise. Et, enfin, il y a une réussite dans ce sens que, s’il n’y a pas de récit général, c’est tout simplement parce que le récit est dans chaque phrase. Chaque phrase, dans ce livre, captive. Capture. Et l’on est tiré en avant, de phrase en phrase, non pas pour savoir le secret de l’anecdote mais pour répéter ce plaisir de la phrase. La réussite, à l’échelle de notre histoire culturelle et littéraire, de ce livre, c’est qu’il est à la fois un livre expérimental, en entendant bien que ce mot ne doit pas faire peur, et (ceci, peut-être, à cause de cela) un livre vivant, aéré, sensible, très présent au monde et au lecteur : un livre heureux et cependant sans complaisance.

Et de nouveau :

Une table, une fenêtre, 

une table près d’une fenêtre, 

et la vue, 

les vues.





La particularité de ce roman est sans doute de ne pas en être un au sens classique : en effet, on y trouve ni récit, ni personnage, à moins de considérer que les mots et les phrases sont les personnages du livre, vivant aventures et déformations tout au long du texte...suite

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le jour ni l'heure

















paysage préposthume n° 194

le chemin

Poumarède Magnas

samedi 7 février 2015

15:17:15

Renaud Camus

hors-série

ici



























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J'aime dans les Cévennes 

la longueur, si rare en France, des paysages. Ils ne sont pas une belle image, puis une autre et une autre encore. On les pénètre, on s'en imprègne et j'aime encore la lassitude qu'éventuellement on en éprouve. Cette monotonie de splendeur m'enivre. Je l'ai éprouvée sur les autoroutes de la Nouvelle-Angleterre, quand les montagnes bleues ressemblaient à des fonds du Poussin. Je l'ai éprouvée d'un hublot d'avion, au-dessus du Wyoming. Je l'ai connue le long des ruisseaux d'Arcadie, sur des chemins pierreux qui faisaient pester mes compagnons de voyage: your Bassae better be good! J'aurais voulu l'Alphée éternel, et le temple devenait sans cesse plus beau d'être moins accessible.

Renaud Camus, 

Journal d'un voyage en France, 

p.189 - Hachette P.O.L, 1981

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Pour nous, 
l’avenir reste toujours un mystère 
qui souvent fait peur.









Veillez donc, 
car vous ne savez ni le jour 
ni l’heure



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Plieux est 
un petit village du sud 
de la France. 

Le village 
est situé dans 
le département du Gers en région 
Midi-Pyrénées.    



Le village de Plieux 
appartient à l'arrondissement de Condom 
et au canton de Miradoux

Le code postal 
du village de Plieux 

est le 32340 
et son code Insee est le 
32320. 



Les habitants 
de Plieux se nomment 
les Plieusains et les Plieusaines





Géographie 

L'altitude 
moyenne de Plieux est 
de 181 mètres environ

Sa superficie est de 12.27 km²

Sa latitude 
est de 43.952 degrés Nord 
sa longitude 
de 0.736 degrés Est. 




Les villes 
et villages proches de Plieux sont 



L'Isle-Bouzon (32380) à 2.50 km, 

Gramont (82120) à 3.07 km, 

Castet-Arrouy (32340) à 3.56 km, 

Miradoux (32340) à 5.47 km, 

Saint-Créac (32380) à 6.12 km. 



Les distances avec ces communes 
proches de Plieux sont calculées à vol d'oiseau 

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Population et logements 

La population de Plieux était
de 176 au recensement de 1999

154 en 2006

157 en 2007 

164 en 2009

La densité 
de population du village 
est de 13.37 habitants par km²


Le nombre 
de logements sur la commune
a été estimé à 90 en 2007

Ces logements 
se composent de 68 résidences principales
15 résidences secondaires ou occasionnels 
ainsi que 6 logements vacants



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Plieux













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