encore dire encore soit dit encore 

le mot tombe 

tombe et rebondit sur le vide 

il ne touche rien 

il glisse dans l’air dans l’ombre 

il retombe 

encore dire encore 

il reste suspendu à la langue à la gorge à l’oreille 

le silence s’étire

 

le souffle s’épuise mais il revient 

encore dire encore soit dit encore 

il est là et n’est pas là 

il claque 

comme un écho raté 

comme une pierre jetée dans le gouffre 

encore dire encore encore dire encore 

le corps se fatigue 

la voix chancelle 

les yeux se ferment 

et pourtant il faut 

il faut le mot 

il faut le geste le souffle le dire 

le dire encore et toujours 

et tout est dit et rien n’est dit 

et le mot tombe encore 

tombe encore sur le vide 

qui l’attend 

qui l’avale 

qui le rend impossible et nécessaire

le silence

 

en effet est tel par moments 

que la terre semble être sans habitants 

voilà où mène l’amour de la généralisation 

il suffit 

de ne plus entendre 

dans son trou pendant quelques jours 

d’autre bruit que celui 

des choses pour qu’on commence à se croire le 

dernier 

du genre humain

si je me mettais à crier 

ce n’est pas que je veuille attirer l’attention sur moi 

ce serait seulement pour essayer 

de savoir s’il y a quelqu’un 

mais je n’aime pas crier

j’ai parlé doucement 

je suis allé doucement 

toujours

comme il sied à qui n’a rien à dire 

ni ne sait où aller

 

imag

ine s

i un jour cec

i un beau jour

imag

ine s

i un jour un beau jour cec

i cessa

it

imag

ine

Watt 

est le premier clochard métaphysique 

du romancier 

de l'innommable

il entre comme domestique pour une période déterminée au service de monsieur Knott qui change sans cesse d'aspect et dont les desseins inconnus semblent obéir à des lois occultes

la maison de Knott est un univers clos, ordonné rigoureusement et où il ne se passe rien : 

le seul moyen de parler de rien est d'en parler comme de quelque chose 

les plus minimes événements, comme la visite des accordeurs de piano ou celle d'un chien 

venu au monde 

pour terminer les plats de Knott sont 

des incidents de clarté formelle et au contenu impénétrable

Watt cherche du sens et veut atteindre cette clarté formelle

bientôt nous apprend Sam le narrateur son langage se détériore jusqu'à devenir "

une sorte de convulsion phonique

Beckett 

traque les possibilités 

de la liberté 

dans la prison 

de la prédestination

ici il gisait   

ici il allait et venait

 

de la porte à la fenêtre 

de la fenêtre à la porte 

de la fenêtre à la porte 

de la porte à la fenêtre 

 

du feu au lit 

du lit au feu  

du lit au feu

du feu au lit  

de la porte au feu 

du feu à la porte  

du feu à la porte 

de la porte au feu 

de la fenêtre au lit

du lit à la fenêtre 

du lit à la fenêtre 

de la fenêtre au lit 

du feu à la fenêtre 

de la fenêtre au feu 

de la fenêtre au feu

du feu à la fenêtre 

du lit à la porte

de la porte au lit ; de la porte au lit, du lit à la porte ; de la porte à la fenêtre, de la fenêtre au feu ; du feu à la fenêtre, de la fenêtre à la porte ; de la fenêtre à la porte, de la porte au lit ; du lit à la porte, de la porte à la fenêtre ; du feu au lit, du lit à la fenêtre ; de la fenêtre au lit, du lit au feu ; du lit au feu, du feu à la porte ; de la porte au feu, du feu au lit ; de la porte à la fenêtre, de la fenêtre au lit ; du lit à la fenêtre, de la fenêtre à la porte ; de la fenêtre à la porte, de la porte au feu ; du feu à la porte, de la porte à la fenêtre ; du feu au lit, du lit à la porte ; de la porte au lit, du lit au feu ; du lit au feu, du feu à la fenêtre ; de la fenêtre au feu, du feu au lit ; de la porte au feu, du feu à la fenêtre ; de la fenêtre au feu, du feu à la porte ; de la fenêtre au lit, du lit à la porte ; de la porte au lit, du lit à la fenêtre ; du feu à la fenêtre, de la fenêtre au lit ; du lit à la fenêtre, de la fenêtre au feu ; du lit à la porte, de la porte au feu ; du feu à la porte, de la porte au lit. 

quant à ses pieds

parfois 

il portait sur chacun 

une chaussette 

ou sur l'un 

une chaussette et sur l'autre 

un bas ou 

une botte ou 

une chaussure ou 

une pantoufle ou 

une chaussette et 

une botte ou 

une chaussette et 

une chaussure ou 

une chaussette et 

une pantoufle ou 

un bas et 

une botte ou 

un bas et 

une chaussure ou 

un bas et 

une pantoufle ou rien du tout   et parfois il portait sur chacun 

un bas ou sur l'un 

un bas et sur l'autre 

une botte ou 

une chaussure ou une pantoufle, ou une chaussette et une botte, ou une chaussette et une chaussure, ou une chaussette et une pantoufle, ou un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et une pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun une botte, ou sur l'un une botte et sur l'autre une chaussure, ou une pantoufle, ou une chaussette et une botte, ou une chaussette et une botte, ou une chaussette et une pantoufle, ou un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et une pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun une chaussure, ou sur l'un une chaussure et sur l'autre une pantoufle, ou une chaussette et une botte, ou une chaussette et une chaussure, ou une chaussette et une pantoufle, ou un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et une pantoufle ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun une pantoufle, ou sur l'un une pantoufle et sur l'autre une chaussette et une botte, ou une chaussette et une chaussure, ou une chaussette et une pantoufle, ou un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun une chaussette et une botte, ou sur l'un une chaussette et une botte et sur l'autre une chaussette et une chaussure, ou une chaussette et une pantoufle, ou un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun une chaussette et une chaussure, ou sur l'un une chaussette et une chaussure et sur l'autre une chaussette et une pantoufle, ou un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et une pantoufle, ou rien du tout. .   

Et parfois il portait sur chacun une chaussette et une pantoufle, ou sur l'un une chaussette et une pantoufle et sur l'autre un bas et une botte, ou un bas et une chaussure, ou un bas et une pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun un bas et une botte, ou sur l'un un bas et une botte et sur l'autre un bas et une chaussure, ou un bas et une pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun un bas et un soulier, ou sur l'un un bas et un soulier et sur l'autre un bas et une pantoufle, ou rien du tout.   

Et parfois il portait sur chacun un bas et une pantoufle, ou sur l'un un bas et une pantoufle et sur l'autre rien du tout.   

Et parfois il marchait pieds nus. Samuel Beckett d'après Watt Olympia Press 1953

sa langue est 

poétique et musicale

sa langue est 

imagée et musicale

sa langue est 

souple 

étincelante et merveilleuse 

sa langue aime 

jouer de la musique

elle vibre et fait vibrer 

chacun de ses mots 

qui rayonnent de leurs contours et 

qui viennent s’enchevêtrer si précisément 

qu’il ne reste aucune tache 

à son brillant 

poli 

elle fait 

le bruit 

de tous les sons 

des instruments de musique

elle fait 

le bruit 

de tous les sons 

des animaux et des phénomènes naturels 

sa langue 

est musicale sa langue est

poétique

pas besoin 

de raisonner pour ne pas espérer

va donc pour la monotonie c'est plus stimulant

on s'est toujours raconté n'importe quoi.... 

ne cherchant plus

cherchant encore

ne trouvant rien

trouvant enfin

ne trouvant plus...... 

sans savoir quoi

sans savoir où

où est la nature 

où est l'entendement...... 

où sont les autres 

? 

qui est ce qui parle

ce n'est pas moi qui parle... 

que je sois cela

que je crie

que je bouge

que je sorte d'ici 

que je naisse

que je meure

que j'écoute..... 

les mots sont partout

dans moi

hors de moi.... 

je suis fait de mots.... 

où que j'aille je me retrouve

m'abandonne

vais vers moi

viens de moi.... 

peur du bruit

peur des bruits 

bruits des bêtes 

bruits des hommes

bruits du jour et de la nuit...

au lieu 

de chercher 

ce que vous n'avez pas

trouvez 

ce que vous n'avez 

jamais perdu

A 

un moment donné mon sentiment d’être 

n’était pas présent 

j’en suis venu à connaître 

l’apparition du sentiment 

d’être

je suis son témoin

la transition 

de l’état de non-être à l’état présent de connaître 

est en elle-même 

un miracle

comment cette transition a eu lieu

c’est tout ce que 

j’ai vu

cette transition 

s’applique à chaque être vivant

mais 

rare est 

celui doté d’

une forme humaine

qui 

connaît 

le secret de comment 

cela arrive

il faudrait 

ne jamais cesser de dire 

ce que les hommes découvrent d’éblouissant 

quand ils rient  

leur ivresse ouvre 

une fenêtre 

de lumière donnant sur 

un monde 

criant de joie

À vrai dire 

ce monde a tant d’éclat 

qu’ils en détournent vite les yeux 

une grande force 

est nécessaire à celui qui veut maintenir 

son attention fixée sur ce point 

de glissement vertigineux

***

découvrir le Beckett que ses amis ont bien connu : spirituel, toujours capable de rebondir, qui instinctivement opposait à l’adversité son humour et sa détermination à ne pas lâcher prise

tel est le portrait que James Knowlson donne de Samuel Beckett dans l’importante biographie qu’il lui a consacrée . 

Cette image change des austères photographies qui ont toujours été diffusées de l’auteur : regard d’aigle, visage anguleux et sévère, il rejoignait ainsi la réputation de ses pièces réputées difficiles d’accès, à l’opposé de l’hilarité facile du théâtre de boulevard. 

Pourtant, l’humour et le rire ont toujours jalonné le parcours de Samuel Beckett. 

Ainsi écrivait-il malicieusement dans l’essai qu’il a consacré à 25 ans dans sa langue maternelle à l’auteur français Marcel Proust : 

« On estimait guère le style de Proust dans les cercles littéraires français. Mais à présent qu’on le lit plus, on admet généreusement que sa prose aurait pu être encore bien pire qu’elle n’est » . 

Il est probable que Samuel Beckett découvre l’œuvre du philosophe Bergson à la même époque : James Knowlson relève une lettre de l’écrivain qui le cite, datée du 24 février 1931. 

Nous avons peu l’habitude d’étudier les plus fameuses pièces de Beckett sous l’angle de l’humour et du comique, mais nous pouvons néanmoins nous demander si le théâtre, dans En attendant Godot et Fin de partie, ne lui a pas fourni vingt ans plus tard l’occasion d’appliquer (de détourner ?) les théories du rire que le philosophe français avait publiées en 1900 dans son ouvrage Le rire. 

Essai sur la signification du comique .

L’étude du rire de ces deux pièces se révèle alors d’une grande richesse.

 

ne pas avoir été dupe

c'est ce que j'aurais eu de meilleur

fait de meilleur

avoir été dupe

en voulant ne pas l'être

en croyant ne pas l'être

en sachant l'être

en n'étant pas dupe de ne pas être dupe

car n'importe quoi

ça ne va pas

ça devrait aller

mais non

c'est un supplice tarabiscoté 

impossible à penser

à cerner

à sentir

à subir

oui

insubissable aussi

je souffre mal aussi

même ça je le fais mal aussi

comme une vieille dinde mourant debout

le dos chargé de poussins

guettée par les rats

vite la suite 

SBLI

SDP.MBK 275

tutto sommato

tirate le somme

un quart de milliasse

di quarti d'ora

senza contare

i tempi morti

somme toute

tout compte fait

un quarto di millanta 

de quarts d'heure

sans compter

les temps morts

 

se donner 

du mal pour les petites choses 

c'est parvenir aux grandes avec le temps

 

Figure emblématique de la littérature du XXe siècle, 

Samuel Beckett 

est avant tout connu et reconnu pour sa prose et son théâtre. 

Ce premier volume de lettres qu’il écrivit de 1929 à 1940 nous offre un portrait personnel et vivace de l’écrivain qui fut également un grand épistolier. 

Après avoir été lecteur d'anglais à Paris à l'École Normale Supérieure, il revient à Dublin pour enseigner à Trinity College, et démissionne au bout d'un an et demi, retourne ensuite à Paris, avant de gagner Londres, où il suit une psychanalyse à la Tavistock Clinic. 

Il relate son voyage à travers l’Allemagne entre 1936 et 1937 avant de s’installer de nouveau à Paris jusqu'à l’aube de la Seconde Guerre mondiale.

Au fil des années, la genèse, souvent difficile, de ses premières œuvres apparaît : son essai sur Finnegans Wake de Joyce, son étude sur Proust, son recueil de nouvelles Bande et sarabande, ses poèmes rassemblés dans Les os d'Écho et autres précipités, son premier roman Murphy. 

On découvre l'importance de sa relation avec Joyce et l'immense influence de celui-ci sur son œuvre. 

Une familiarité frappante se dessine avec la littérature européenne, notamment avec les œuvres de Dante, Goethe, Racine et Proust. 

Beckett révèle dans ses lettres un goût prononcé pour la peinture des grands musées européens.

Ce document remarquable nous présente un auteur naviguant sans effort entre l'anglais, le français, l'italien et l'allemand, jouant sans cesse avec les possibilités des langues, pratiquant un humour parfois féroce, écrivant dans un idiome à la fois polyglotte, encyclopédique et intertextuel.

Mais un Beckett plus intime transparaît également : jeune écrivain à la recherche d’un éditeur essuyant de nombreux refus, il confie également ici son obsession de la maladie et de la déchéance physique, tout en démontrant sa fidélité en amitié.

Ainsi forgerai-je mon âme maintenant

La contraignant à l'étude
Sur les bancs d'un docte savoir
Jusqu'à ce que le délabrement du corps
Le sang qui se dégrade lentement
Le délire retors

Ou
la morne décrépitude

Ou
survenant pis encore 
le malheur 

La mort des êtres chers  et comment périssent
Vives à en couper le souffle toutes lueurs
Présentes dans leurs regards jadis

Ne semblent plus
que nuages passant dans le ciel
Lorsque l'horizon
pâlit






Ou 
le cri 
d'

un oiseau 
qui sommeille
Parmi les ombres appesanties

.

Samuel Beckett on the Boulevard 

St. Jacques

*











je remarque une chose

les autres ont complètement disparu

C'est louche

D'ailleurs je ne remarque rien

je continue comme je peux

si ça prend un sens je n'y peux rien

je suis passé par ici

ceci est passé devant moi

des milliers de fois ...



l'innommable






























.

.

Ce qui frappe d’abord dans cette pénombre est la sensation de jaune qu’elle donne pour ne pas dire de soufre à cause des négociations. Ensuite le fait qu’elle vibre de façon régulière et continue à une vitesse qui pour être élevée ne dépasse jamais celle qui rendrait la pulsation imperceptible. Et enfin beaucoup plus tard que de loin en loin et pour très peu de temps celle-ci se calme. Ces rares et brèves relâches sont d’un effet dramatique inexprimable pour en dire le moins. Les agités en restent cloués sur place dans des postures souvent extravagantes, et l’immobilité décuplée des vaincus et sédentaires fait paraître dérisoire celle qu’ils affichent d’habitude. Les poings en voie de cogner sous l’effet de la colère ou du découragement se placent à un point quelconque de l’arc pour n’achever le coup en série de coups qu’une fois l’alarme passée. Similairement ceux surpris en train de porter l’échelle ou de faire l’infaisable amour ou tapis dans les niches ou rampant dans les tunnels chacun selon sans qu’il soit utile d’entrer dans les détails. Mais au bout d’une dizaine de secondes le frémissement reprend et au même instant tout rentre dans l’ordre. Ceux qui erraient recommencent à errer et les immobiles se détendent. Les accouplés reprennent le collier et les poings se remettent en marche.

Samuel Beckett / Le dépeupleur
































.

.

Dans une étendue désertique 

d’herbe brûlée se dresse un petit mamelon aux pentes douces dans lequel Winnie est enterrée, d’abord jusqu’au-dessus de la taille. Winnie se souvient qu’en la voyant, un passant s’était demandé :

À quoi ça rime ? ... 

fourrée jusqu’aux nénés dans le pissenlit... 

ça signifie quoi ? 

Cela rime 

avec la vie de tout être humain. 

Cela signifie le courage dont la personne humaine peut se montrer capable. Winnie est pleinement vivante, c’est-à-dire qu’elle endure stoïquement tout ce que vivre implique. Elle est l’incarnation même du courage qu’exige l’inéluctable déroulement de la vie, jour après jour “ à perte de passé et d’avenir ”. Envers et contre toutes les souffrances et les indignités du délabrement, il émane de Winnie une inébranlable volonté de dignité humaine : “ Tiens-toi, Winnie ”, se dit-elle, “ advienne que pourra, tiens-toi. ”

Certes, elle aurait tout lieu de sombrer dans des “ bouillons de mélancolie ”, mais elle s’y refuse farouchement. Puisque vivre c’est continuer encore, autant perdurer “ d’un cœur léger ”, dignité oblige. Elle s’est ainsi forgé l’art inépuisable de trouver dans la moindre babiole, dans l’événement le plus minime, une source de pétulant intérêt et de vif plaisir : “ Ça que je trouve si merveilleux ” ne cessera-t-elle de s’exclamer. L’apparente frivolité de son discours est, comme l’humour, la chatoyante politesse du désespoir. 

Oh le beau jour encore que ça aura été...

Encore un... 

Après tout.

L’humour de Samuel Beckett ne verse jamais dans l’amère dérision. Oh les beaux jours est une œuvre infiniment tonique, puissante, tout à la fois drolatique et profondément bouleversante. 

Edith Fournier

ici

.

.

Dans Watt Samuel Beckett crée avec humour et ironie un monde débordant de fantaisie loufoque, mais il nous offre aussi une fascinante réflexion sur les limites du langage, les errements de la logique et les frontières de la raison.

.

.

.

.

.

..

.

.

.

.

..

.

..

.

.

.

.

.

.

Le moindre événement

Une brève rencontre

La contemplation d'un mot

L'observation d'un objet 

                    

d'une chose

sont toujours

des incidents 

brillants de clarté formelle

au contenu

impénétrable

Samuel Beckett looking

at a small fish through

 a magnifying glass

.

.

..

.

.

....

.

..

.

.

.

.

.

..

.

.

.

.
.
.
.
..

..
.
.
.
.
..
.
.
.
.
..
.

.

On. Say on. Be said on. Somehow on.

Till nohow on. Said nohow on.

Say for be said . Missaid.

From now say for be missaid.

Say a body. Where none. No mind. Where none. That at least. A place. Where none. For the body. To be in. Move in. Out of. Back into. No. No out. No back. Only in. Stay in. On in. Still.

All of old. Nothing else ever. Ever tried. Ever failed.

No matter. Try again. Fail again. Fail better.

First the body. No. First the place. No. First both. Now either. Now the other. Sick of the either try the other. Sick of it back sick of the either. So on. Somehow on. Till sick of both. Throw up and go. Where neither. Till sick of there. Throw up and back. The body again. Where none. The place again. Where none. Try again. Fail again. Better again. Or better worse. Fail worse again. Still worse again. Till sick for good. Throw up for good. Go for good. Where neither for good. Good and all.

Samuel Beckett, Worstward Ho,

London, John Calder,

1983, p. 7-8.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.