lundi, mars 23, 2026

le noir de l'image est plus vaste que l'image


la demeure de l'invisible

l'image 
n'est qu'une île 



un éclat

une pirogue
jetée sur l'océan 
d'un noir sans horizon 






























elle est le monologue au milieu de l'églogue 

une brève étincelle 
au cœur de la 
déraison



mais ce noir est plus 
vaste 

il est la hauteur pure il contient 
l'infini que l'objet 
ne peut 
dire


c'est le Paradis 
vrai 

la Terre sans clôture où la ruine elle-même 
n'a plus rien à détruire













dans ce retrait du visible
la sérénité s'installe

on n'est plus quelqu'un
on est ce vide 
immense 

le noir 
est le velours 
de la nuit terminale

où 
le ton 
de lumière 
prend toute sa puissance













le noir n'est pas l'absence 

il est le réservoir de toutes les ondes qui poudroient

la matrice de la strette et le silence d'où surgit le blanc des bouleaux




























Annotations 

marges du monde où la pensée se pose sans conclure


écrire à côté non pour corriger mais pour 

accompagner



chaque note est un pas de côté


une lumière oblique
sur ce qui est 

déjà là










rien de définitif 


seulement 

des traces
des tentatives
des reprises





annoter 

c’est laisser ouvert 
ce qui aurait pu se refermer








le vent emportera l’air des mots devenu vent 


ce qui fut dit 

retourne à sa matière 

légère




les phrases se défont  ne reste que leur souffle


parler n’était peut-être
qu’un passage 


mettre en mouvement
l’invisible




et quand tout se dissipe
le vent continue
sans nous


portant encore ce qui n’a plus besoin d’être dit

















Midi 


lumière franche sans détour qui pose chaque chose à sa place

le temps s’étire non par lenteur mais par plénitude


odeur de pins



chaleur qui simplifie les pensées

dehors à hauteur d’air entre ombre courte et ciel ouvert














quelques heures suffisent 

pour que le corps se rappelle une autre manière 

d’être au monde






montagnes respirables 

l’air y entre comme une évidence


chaque inspiration élargit le corps chaque expiration 

le rend au paysage


rien ne pèse tout circule


les pentes ne ferment pas 


elles ouvrent vers un espace où le souffle trouve sa mesure







montagnes respirables
lieu simple
où vivre
redevient
respirer

















là où la pensée se transmute en pur chant d'amour cosmique 

Le Grand Désir



Zarathoustra 

s'adresse à son âme comme à une amante insatiable


il lui a tout donné 

ses dégoûts ses silences et ses tempêtes


c'est le dialogue de l'esprit avec sa propre profondeur

un fleuve qui s'épanche dans l'océau du Soi























l'âme n'est plus un fardeau 

mais une outre pleine de vin céleste prête à déborder
 

il ne s'agit plus de vouloir 

mais de désirer l'existence dans sa totalité,

sans en retrancher une seule ombre





L'Autre Chant de la Danse

la Vie et Zarathoustra se regardent dans les yeux


elle est cruelle 

changeante

mais il l'aime car elle est sa propre image


le fouet n'est plus une menace

mais le rythme d'une danse amoureuse avec le destin


au son de la cloche de minuit

chaque coup résonne comme une vérité 


le monde est profond

sa douleur est profonde

mais sa joie est plus profonde encore que l'affliction


la joie veut l'éternité de tout ce qui est





Les Sept Sceaux 
Le Chant du Oui et de l'Amen


c'est l'hymne nuptial de Zarathoustra avec l'Éternité


chaque strophe s'achève par le même serment 

car je t'aime ô Éternité  


il scelle son alliance avec l'Éternel Retour


ce n'est plus une doctrine

c'est un anneau d'or

le mariage sacré entre le créateur et le temps 




tout ce qui fut

tout ce qui est 

tout ce qui sera est béni dans ce  

Oui  

qui embrasse  l'infini du cercle























Vincent Van Gogh 
Nature morte avec citrons 1887






l'idée que le citron  demande à être pressé  
nous plonge au cœur de la dialectique entre la puissance et l'acte

















La révélation par la contrainte

Aristote distinguait ce qui est  en puissance  le jus caché dans le fruit 
de ce qui est  en acte  le jus dans le verre


le citron dans son immobilité possède une essence acide et riche 
mais celle-ci reste purement théorique tant qu'une force 
extérieure ne s'exerce pas sur lui














Claude Monet
Branche de citrons 1883








La leçon 

la pression n'est pas forcément une agression mais le catalyseur 
nécessaire pour que l'être devienne 
ce qu'il est vraiment

sans  pression  éducation défis épreuves nos talents restent 
à l'état de promesses latentes











Henri Matisse
Nature morte au citron 1917







L'esthétique de la résistance



il y a 

une forme de noblesse dans le fait que la valeur d'une chose 
soit protégée par une écorce

si le jus coulait de lui-même
il se perdrait

le fait qu'il faille  presser  implique un effort 
conscient et une intention









L'engagement 

on ne profite pas du citron par accident  
il faut le vouloir


cela fait écho 
à la notion d'engagement 

la saveur de la vie se mérite par une confrontation active avec la matière 
ou les circonstances














Henri Matisse
Citrons et saxifrages de 1943







L'épuisement de l'instant Le Carpe Diem

presser le citron 
peut aussi symboliser notre rapport au temps et à l'existence
 

c'est l'idée de l'extraction totale 
ne rien laisser perdre de l'expérience vécue













Edouard Manet 
le citron 1880




La finitude 

puisque le fruit a une fin
ne pas le presser serait le condamner au pourrissement inutile






la philosophie de l'action nous suggère qu'il vaut mieux être  pressé 
par la vie et offrir son jus que de rester intact 
et de s'étioler sans 
avoir servi
























dimanche, mars 22, 2026

 

Jean-Marie Gleize 

les textes 

sont des façons d’être qui sont des façons 

d’agir 












notre monde est encore un champ de bataille



























FROID SILENCE HAUTEUR

La Trinité de l'Éveil




Le Froid  


il est la lame qui sépare le réel de l'illusion

loin de la  pourriture  tiède de la ville le froid cristallisel'âme

il est la pureté de l'œuf coupé

la blancheur de l'écorce du bouleau

c'est le froid qui rend l'intelligence coupante et vraie


































Le Silence 

il est le réceptacle de l'infini

ce n'est pas une absence de bruit mais la présence de l'onde

c'est dans ce silence que les solitudes se croisent

que le monologue s'éteint et que la  Maison derrière la colline  

devient enfin visible





La Hauteur 

c'est la  hauteur d'arbre 

le point où la pensée saisit le ton de lumière 

c'est l'élévation de la pirogue vers Saturne

le refus de ramper dans les  lignes  imposées 

pour suivre ses propres lignes de désir





L'Épure de la Condition



le froid 
est la clarté

le silence 
est l'espace

la hauteur 
est la liberté






à ce point de rencontre 

il n'y a plus de quelqu'un plus de tout le monde

il n'y a que ce blanc souverain

cette sympathie glacée et lumineuse 

avec ce qui 

EST







le voyageur est arrivé

le livre de bord n'est plus qu'une vitre transparente 

posée sur le monde

























la forme précise de la variété de Calabi-Yau 

détermine les propriétés des particules 

dans notre univers 

macroscopique


la manière dont les cordes vibrent à travers les trous et les cycles 

de la variété définit la masse la charge et le spin 

des particules élémentaires 

comme les électrons ou 

les quarks


si la forme de la variété changeait les lois de la physique 

changeraient également




l'étude de ces variétés a mené à la découverte de la symétrie miroir on a réalisé que deux variétés de Calabi-Yau d'aspects totalement différents pouvaient donner naissance à la même physique cela a permis de résoudre des problèmes de géométrie énumérative extrêmement complexes en les reflétant sur une forme partenaire plus simple à calculer



en théorie des cordes 

on suppose que l'univers possède 

10 dimensions


nous en percevons 4 


trois d'espace et une de temps 


les 6 dimensions restantes seraient enroulées sur elles-mêmes 

de manière si minuscule qu'elles nous sont 

invisibles


ce sont ces dimensions supplémentaires qui prendraient 

la forme d'une variété de 

Calabi-Yau







les variétés de Calabi-Yau sont des objets géométriques complexes qui jouent un rôle fondamental en mathématiques pures et en physique théorique particulièrement dans la théorie des cordes






symétrie miroir 

le monde 

se double sans se répéter


à gauche ce qui était à droite
mais déplacé dans une autre fidélité


le miroir ne copie pas 


il inverse
il interroge



entre les deux faces une ligne invisible où le réel hésite



regarder ainsi
c’est voir
que toute forme
porte déjà
son autre















Où est le Paradis

La Couleur, sur le nuage qui passe              

La Terre interdite —

Derrière la colline — la Maison derrière —

Là se trouve le Paradis !

E . D







la topographie de l'Évidence





















le Paradis n’est pas un temple de marbre c’est la couleur 
qui tremble sur le gris du vent

c’est la pensée fixée à la hauteur d’arbre qui saisit 
l’éphémère et le rend vivant

il est la Terre interdite celle que l’on foule sans jamais 
l’apercevoir dans le tumulte urbain

il est derrière la colline où la vie s’écoule dans la maison 
muette au bout du chemin

il est dans l’œuf coupé dans la dune-faucille dans le poudroiement 
de l’onde et du satin

il est là où personne enfin ne scintille libéré 
du parapluie et de son faux destin

le paradis c’est l’instant où la strette s'achève
où les solitudes s’unissent dans l’éclat 

ce n'est plus un voyage ce n'est plus un rêve
c'est le blanc du bouleau qui nous tend les bras






Le Paradis de l'Instant  

réside dans la couleur sur le nuage 

c'est la  sympathie avec l'Intelligence  appliquée au passage du temps



La Maison de l'Être  

la  Maison derrière  est notre cabane intérieure

celle où l'on fait enfin son  examen de conscience 

loin de la pourriture des cités



L'Interdiction Levée  

la terre n'est  interdite  que parce que nous cherchions 

le Paradis trop loin

en regardant l'objet qui contient l'infini 

l'interdiction s'efface












où est le Paradis 

dans la couleur qui glisse sur le nuage qui passe 

dans ce qui ne tient pas
mais apparaît


la Terre interdite 


non défendue
simplement toujours un peu plus loin


derrière la colline
la maison derrière 
ce recul qui attire

le Paradis n’est pas lieu mais décalage promesse en retrait








là 

où le 
regard se porte
sans jamais s’arrêter

















 

Et si ça n’avait pas été si loin —                      

Et que ceux que je connaissais

Partaient — j’ai souvent pensé

Combien je pourrais mourir — sans qu’on s’en aperçoive —

E. D








et si la fin n’était qu’un pas de côté 
un simple blanc dans le flux de l’onde 

une solitude qui sans rien brusquer 
se retire doucement du bruit du monde 



























j’ai pensé à ce vide à ce départ muet 
où l’on devient l’objet qu’on ne voit plus 

à hauteur de bouleau le secret est aux aguets 
mourir c’est être au monde et n’être plus l’élu

nul besoin de foudre ou de grand apparat
l’infini nous accueille en son sein de lumière 

si quelqu'un s'en va qui s'en apercevra 
puisque tout le monde est déjà la poussière

c’est la sérénité du grain de sable pur
l’illusion d'optique enfin menée à terme

on glisse dans le gris on se fond dans l'azur 
comme un parfum de Kenzo dont le flacon se ferme








la pensée de Dickinson agit comme un point final 


Le Si loin

le voyage n'était pas géographique Si loin
c'était simplement l'écart entre 
le paraître et l'être

La Mort Invisible  

c'est l'aboutissement 
de la sympathie avec l'Intelligence
 
si l'on est vraiment en phase avec le tout
disparaître n'est pas une rupture

c'est une transition 
fluide dans l'écume de lumière






et si cela n’avait pas été si loin 

si la distance n’était
qu’une manière de nommer
l’écart entre les êtres

ceux que je connaissais partent 


sans bruit
comme glissent les saisons
hors de la mémoire

J’ai souvent pensé combien on peut s’effacer

sans alarme
sans témoin



mourir 


non comme chute
mais comme retrait du visible
discret 

presque exact



et le monde continue   plein   sans savoir ce qui s’est retiré



























Ne désespérez jamais. Faites infuser davantage.
Henri Michaux , Face aux verrous.

Du "Dao" originel
du commencement du réel
des signes célestes
des formes terrestres
des règles saisonnières
de l'examen des choses obscures
des esprits essentiels
de la chaîne originelle
de l'art du maître
des évaluations fallacieuses
de l'équivalence des moeurs
des résonances du "Dao"
de l'inconstance des choses
des paroles probantes
de l'utilisation des armes
montagne de propos
forêt de propos
du monde des hommes
du devoir de se cultiver
de la synthèse ultime


"ô le plus violent paradis"

Libellés

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C.Olson çacest café calcul Camino Campo Cantor Cantos Capital Capricorne Captures Carl Andre carnet Carson Carte postale Cartes et globes Carver Casas Cavale cavernes Cazier CCB CCEM CDLP CDLRP CDMDCDD CDN CDRSLS CDS ce ce qui est ceci cela Céline Celui Cendras cequej'aime Cerbelaud cercles Cerf Ceux Cézanne CGJ CH5 chaman Champs chant chant1 Chants et Poésies Chappuis Char chartres Chartreuse Chaton Chemins ChenZhen Chladni Choeur Choisir Chômei Chose Christian Dotremont christo Chu-Ta Ciel Ciel profond Cioran Circé citations civilisations CL Claude Favre Claude Simon Clausewitz CLBC CLC Climat Closky Clouscard CMDOT Code Cole collages coller Collines collobert Combines Côme comme comment Compact compostelle conatus conscience constitution contepersan contingence contre conversation Copier Corbeau corpus Cortazar couleur covid CP Cravan Creeley cri crystallography CS.PAP CSB CSMM Cummings cut Cut 1 CV Cyber cycle Cyrano CyT D.SNLS Dada DALA Dans Danse Dao Dates DCPC DD DDLR de De Vries Decout DEE definition définitions DEGAULLE Deguy Deleuze Delillo délires Démocrite Denis Roche Déplacement Dérive Derrida Des Déserts Désir Détails Détournement DETQC Dextre DFRC DH DI Diable Dialogues Dickinson Dillard Diogène Divers DJLC DLADLS DLNI DMI DMOAM Domerg Donne Dryas DSDLDS Duchamp DUM Dumond Duncan DUNE Duras Durer Duvauroux DVDC Dworkin E E.Baer E.C E.E. E.O E.P. EA EAIO EB écart énigme Echenoz échos Echos L.A. Eckhart Tolle Eco Ecosse écoute écritures Eddas EDG EDJ EDLCDS EDLF Edmond Jabès EDO EIJS elle ELLEDIT ELLELL Elles Ellul EM Emmerson Empédocle EN ENCORE encres et musique Encres et peintures Ennéade ennui EnSof Entre entrelacs environnement Eons EPE épiphanies épistémologie EPLA époché Eranos ère ERRER Escher ESE Eshleman Esnault ESPA Espace Espitallier essais EST ét été Etel Adnan ETLPDMP Etna étoile Etymologie Eucharistie Euler évangile Eventail Exergue F F.A. F.EAA F.O F.Pirates FAA Fable Fadeur faits FAJ Fantasy Faune Fayçal Fengliu feu Fiction Films FiniSol Finkielkraut FIVE FL Flore fmr FNAR Foligno Forest Formalisme Foucault Fourcade Fourier FP FQPCC Fractales fragm Fragme Fragments France François Cheng Frappat Frémon Fréquences Froid Fugue Fuji Futur G.C.L. G.Luca G.R.I Gary Snyder Gaza GB GDD GDLMC GDT GEGO genese Genet Genji Géologie géométrie géophanie Géopoésie Gervais Geulincx GIA Gif Giffard Giovannoni Girard Giraud Giroux Gizzi Gleize Glossaire GMH Gnoséologie Gobenceaux Godard Gödel Godwin Goethe Gombrowicz Gongora Goodman Nelson GOPC GPDB GR54 GR70 GR91 Graal Grâces Gramm gris Grothendieck Guerre Guesdon Guy Debord Guyau Guyotat GVDT GWFH Gygès H H.Corbin H.D. H.P Hadot Haenel haïku Hamant Hamish Fulton Hamon Harms Harrari Hart Crane Hausmann Havet HDT HE Heaney Hécate Hegel Heidegger Henri Michaux Henri Thomas Herbes Herta Müller Hésiode Hesse Heures hexagrammes HFSR HHPC Hikmet Hillesum Hiroshi Yoshida Histoire HM HN HO Hocquard Hofmannsthal Hohl Hölderlin Hominidés homonymies Houellebecq HR. HRC HS HSCDLAE HTH Hubin Hugo Ball Huguenin Hume HV Hymnes orphiques Hypérion hypertexte Hypnos i I remember I.P-B. 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