randonnées en montagne ..... je me souviens ...

signe amical à Georges Perec

Je me souviens du bruit sec de mes pas sur les pierres 

chaudes

Je me souviens de l’odeur de la terre mouillée après 

l’orage

Je me souviens des fleurs violettes qui se penchaient 

au bord du sentier

Je me souviens du vent qui frappait mon visage 

en rafales glacées

Je me souviens de la lumière dorée qui filtrait 

entre les sapins

Je me souviens des nuages qui semblaient courir 

plus vite que moi

Je me souviens du goût de l’eau froide

dans mes mains

Je me souviens des pierres qui roulaient sous 

mes bottes mal assurées

Je me souviens des cris lointains d’un aigle 

planant dans le ciel

Je me souviens des myrtilles écrasées 

sous mes doigts

Je me souviens du silence soudain au sommet seulement 

troublé par le souffle du vent

Je me souviens des ombres des arbres qui 

dansaient sur la neige

Je me souviens des cailloux blancs qui scintillaient comme 

des étoiles sur le sentier

Je me souviens du froid qui mordait mes 

oreilles et mes doigts

Je me souviens des petites cascades qui 

chantaient en contrebas

Je me souviens de la fatigue qui rend chaque pas 

plus lourd mais plus vivant

Je me souviens du parfum de l’herbe sèche et 

du thym sauvage

Je me souviens des traces d’animaux dans la boue : 

lièvre renard marmotte

Je me souviens de l’ombre du nuage qui passait 

sur la vallée

Je me souviens des rochers moussus qui accueillaient 

mes mains tremblantes

Je me souviens du froid du matin et de la brûlure 

du soleil à midi

Je me souviens des fleurs jaunes qui semblaient 

sourire au vent

Je me souviens de la vue de la vallée comme un tapis 

de vert et d’argent

Je me souviens du parfum du bois et de la résine 

chauffés par le soleil

Je me souviens des cailloux qui glissaient sous mes pieds et du 

rire nerveux que cela provoquait

Je me souviens du bruissement des ailes d’un corbeau 

dans le ciel

Je me souviens des nuages qui se reflétaient 

dans les lacs alpins

Je me souviens de l’écho de ma voix qui rebondissait 

contre les parois rocheuses

Je me souviens des pauses sur les rochers les jambes 

pendantes dans le vide

Je me souviens de l’or des feuilles de bouleau 

dans la lumière du soir

Je me souviens de la brume qui montait des vallons 

comme un rideau vivant

Je me souviens des racines qui surgissaient du sol et 

des mains qui les agrippaient

Je me souviens du goût de pain sec et de fromage 

sur un banc de pierre

Je me souviens du bruissement des herbes

hautes sous le vent

Je me souviens du frisson dans le dos quand un nuage 

d’insectes passait

Je me souviens des marmottes sifflant 

dans les pentes rocheuses

Je me souviens du ciel immense si vaste qu’il semblait

absorber le monde

Je me souviens du silence après la tempête, lorsque tout sentait 

la pluie et le renouveau

Je me souviens des ombres qui s’allongeaient 

au fil de la descente

Je me souviens de la chaleur du soleil sur mon visage 

fatigué et heureux

Je me souviens de Georges Perec 

une liste de souvenirs personnels et collectifs chacun commençant par 

Je me souviens… 

le texte ne suit pas d’intrigue 

mais évoque des détails du quotidien des objets des gestes et des lieux

Perec transforme ces souvenirs ordinaires en poésie montrant que chaque petite chose peut révéler un monde de mémoire et d’émotion

résumé

troublé par l’œuvre de Georges Perec le fondateur des éditions L’œil ébloui Thierry Bodin-Hullin a l’idée d’une collection inspirée par l’écrivain 

profitant d’un accompagnement collectif il pose les bases de son nouvel espace de création et décrit les liens tissés avec l’auteur de La Vie mode d’emploi 

À partir du nombre emblématique 53 devenu obsessionnel de lectures et de souvenirs personnels l’éditeur nous invite à le suivre sur un trajet au cours duquel il proposera à 53 artistes d’évoquer leur rapport intime à Perec

ici

le plus souvent 

nous passons d'un endroit à l'autre d’un espace à l’autre sans songer à mesurer à prendre en charge à prendre en compte ces laps d’espace

le problème n'est pas d’inventer l’espace encore moins de le réinventer trop de gens bien intentionnés sont là aujourd'hui pour penser notre environnement  mais de l’interroger ou plus simplement encore de le lire  

car ce que nous appelons 

quotidienneté n'est pas évidence mais opacité 

une forme de cécité 

une manière d'anesthésie

Perec

Pull IIII

Chaussures IIIII

Café I

Photos I

Lingerie IIIIIII

Parapluies I

Pédicure I

Gravure I

Papeterie III

Parfums II

Tirages-Dactylo II

Mercerie II

Pipes I

Vêtements IIIIII

Librairie I

Rideaux I

Optique I

Agence théâtrale I

Agence immobilière I

Agence de Mode I

Antiquités I

Verrerie I

Cordonnerie I

Chapeaux I

Horlogerie II

Théâtre I

Maroquinerie II

Ne pas oublier le verbe.

Celui qui agit.

Corps en berne –

seule l’idée survie

Cédez le passage au silence

trans-paraître

Fanny Lambert publie 

Présent antérieur aux éditions Nonpareilles

telle 

une ligne parallèle

longeant l’axe de vie ces textes, 

faits de bouts et fragments 

forment 

une errance au travers du temps

la solitude l’attente l’intimité 

se lovent ici dans cette expérience de l’instant 

où l’adresse indéfinie 

et plurielle 

d’

une voix

évoque des liens morts

Aujourd’hui, rien ne perd, rien ne gagne

Accepter, dévouer, résigner ?

Attraper à la volée ces gorgées que dessine le réel.

Rentrer dans celui-ci de l’intérieur

et oublier ensuite ce qu’il dit

Nonpareille

n.f.  désigne

dans plusieurs arts 

ce qu'il y a de plus petit

il se dit 

en mercerie

d'une sorte de ruban fort étroit

il se dit

chez les confiseurs 

d'une sorte de dragée fort menue

il se dit

en termes d'imprimerie

d'un des plus petits caractères

que l'on fond maintenant sur 

un corps de six points

*

ce qui se passe vraiment

ce que nous vivons

le reste

tout le reste 

où est-il 

? 

ce qui se passe chaque jour 

et qui revient 

chaque jour

le banal

le quotidien

l’évident

le commun

l’ordinaire 

l’infra-ordinaire

le bruit de fond

l’habituel

comment en rendre compte

comment l’interroger

comment le décrire 

? 

Georges Perec

Anton Voyl n’arrivait pas à dormir

il alluma

son Jaz marquait minuit vingt

il poussa 

un profond soupir

s'assit dans son lit

s’appuyant sur son polochon

il prit 

un roman

il l’ouvrit

il lut 

mais 

il n’y saisissait qu’

un imbroglio confus

il 

butait à tout instant 

sur 

un mot 

dont il ignorait la signification

il abandonna son roman sur son lit

il alla à son lavabo 

il 

mouilla 

un gant 

qu’il passa sur son front

sur son cou

son pouls battait trop fort

il avait chaud

il ouvrit son vasistas 

scruta la nuit

il faisait doux

Un bruit indistinct montait du faubourg

un carillon 

plus lourd 

qu’

un glas

plus sourd 

qu’

un tocsin

plus profond 

qu’

un bourdon

non loin

sonna trois coups 

du canal Saint-Martin

un clapotis 

plaintif signalait 

un chaland qui passait

sur 

l’abattant du 

vasistas 

un animal au thorax indigo 

à l’aiguillon safran

ni 

un cafard

ni

un charançon

mais plutôt 

un artison

s’avançait

traînant 

un brin d’alfa

il 

s’approcha, 

voulant l’aplatir 

d'

un coup vif

mais 

l’animal prit son vol

disparaissant dans la nuit avant qu’il ait pu 

l’assaillir

la disparition

Trace l'inégal palindrome. 
Neige.
Bagatelle,
dira Hercule.
Le brut repentir,
cet écrit né Perec.
L'arc lu
pèse trop,
lis à vice-versa.
Perte.
Cerise d'une vérité banale,
le Malstrom,
Alep,
mort édulcoré,
crêpe porté de ce désir brisé
d'un iota.
Livre si aboli,
tes sacres ont éreinté,
cor cruel, nos albatros.
Etre las, autel bâti, miette
vice-versa du jeu que fit, nacré, médical,
le sélénite relaps, ellipsoïdal.

....





Georges Pérec 
Le grand palindrome
1247 mots

ici

Venue de l'imperceptible
convexité de l’œil

ce par quoi on sait que la Terre 
est ronde l'éternité est circulaire
mais plate

Le coussin est (montagne) érosion
le tapis pénéplaine







Il n'y a plus de déchirure
dans l'espace ni dans moi

le monde avant qu'il ne se
plisse,une ondulation d'herbes
entre l'est et l'ouest

Une ligne imaginaire va parcourir
ce balancement oblique

On sait que les eaux
s'y partageraient s'il y avait
de l'eau

Mais il y a seulement
cette soif de pliure

Des silhouettes se superposent

Le long de cette arête fictive
immobiles dans leur mouvement

Chaque instant est persistance et mémoire

L'horizon dans son absence
est une hésitation émoussée

La préfiguration tremblante
du corral
où se tapit sa catastrophe

Éternité, Georges PEREC

le 
mécanisme 
de l’impli-citation 
peut se résumer ainsi
s’agissant du discours fonctionnel 


le 
scripteur L0 
introduit clandestinement
dans les énoncés du narrateur L1 
des énoncés empruntés à un autre locuteur L2 
qui est l’auteur cité




la 
caractéristique 
majeure 
d’

une
impli-citation
c’est… son implicitation






c’est-à-dire 
son aptitude à s’intégrer 
au discours du narrateur sans 
que soit perceptible la rupture d’isotopie 
énonciative 

une 
suture 
invisible

voilà
l’opération que doit réussir 
le scripteur

Inventaire 

de quelques-uns des objets rectangulaires 
trouvés dans les œuvres de

Perec

affiches  agendas  albums de BD  aquarelles  armoires  baignoires  bancs  banquettes  billets de banque  blocs de papier  boîtes  boîtes à lettres  boîtes d'allumettes  briques  bristols  buvards  cahiers cadres  calendriers des postes  carnets  carpettes  carreaux  cartes à jouer  cartes de visite  cartes postales  cartouches un cartouche  

catalogues chemises cartonnées  chèques  chromos  classeurs  couchettes de chemin de fer  couvertures  dalles  damiers  descentes de lit  dessins  diplômes encadrés  divans de psychanalystes  

dominos  drapeaux  échiquiers  édredons  embrasures de portes enveloppes  étiquettes  façades  fenêtres  feuilles de papier  fiches  formulaires  glaces  gravures grilles de mots-croisés  guillotines de fenêtres  

halls d'entrée  images d'Épinal  intrus  jalousies  jeu de jacquet  journaux  kleenex  lettres  listes  lits  livres  magazines  matelas  miroirs  mouchoirs  murs nappes  œufriers  oreillers  paillassons  palissades  panneaux  panonceaux  paquets de cigarettes partitions petit-Lu photocopies  photographies pièces  piscines  plafonds  plans  planches  plaques portes  poudriers  prospectus  puzzles  quadrillages  registres  serviettes  sous-mains  tables  tableaux tabliers de go  tapis  tickets  timbres  tiroirs  toasts  toiles  tombeaux profonds comme des divans  

torchons touches de piano  urnes  vitres  volets  whatman papier  xerographies  youpalas

Georges Perec

1978

Life  A User’s Manual










Translated by David Bellos

David R.

Godine Publisher

Boston

1987


*

l'ironie

très douce

imperceptible

fantomatique

moirée

un
détachement extrême

une
méticulosité et

une
patience

qui deviennent de l'amour

un
prodigieux livre brocante

un
livre fourre-tout

un
livre promenade



des
romans exotiques

des
crimes parfaits

des
fables érudites

des
catalogues

des
affaires de mœurs

de
sombres
histoires de magie
noire

des
confidences
de coureurs cyclistes

jeux
de miroirs et tables
gigognes

un 
vertige majuscule 




entrez
dans cet immeuble
et vous ferez le tour du monde

Perec



tu marches ou tu ne marches pas

tu dors ou tu ne dors pas

tu descends tes six étages 

tu les remontes




















tu achètes le Monde ou tu ne l'achètes pas

tu manges ou tu ne manges pas

tu t'assieds

tu t'étends

tu restes debout

tu te glisses dans la salle obscure d'un cinéma

tu allumes une cigarette

tu traverses la rue

tu traverses la Seine

tu t'arrêtes

tu repars

tu joues


Un homme qui dort

Tautogramme

Copié Collé

Ça commença comme ça  : 




certaines calomnies circulaient 
concernant cinq conseillers civils coloniaux  : 

contrats 
commerciaux complaisamment 
conclus, 

collaborateurs congédiés, 

comptabilités 
complexes camouflant certaines 
corruptions crapuleuses,

chantages 
comminatoires, concussions 
classiques… 



Croyant combattre 
ces charges confuses, 
cinquante commissaires-chefs 
comiquement conformes 

cheveux châtain 
clair coupés courts, costume croisé, 

chemise 
couleur chair, 
cravate café crème, 

chaussures cloutées 
convenablement cirées

contactèrent 
certain colonel congolais 
causant couramment cubain. 

Cherchez chez Célestin
Cinq Cours Clémenceau 

chuchota ce centenaire 
cacochyme constamment convalescent, 

car ce célèbre café-concert 
contrôle clandestinement ces combines 
criminelles.

Cinq commissaires chevronnés
coururent courageusement Cours Clémenceau. 

Cependant, 
coïncidence curieuse,

Cinq
catcheurs corpulents,
cachés chez Célestins, complotaient 

contre cette civilisation 
capitaliste complètement corrompue. 

Ces citoyens 
comptaient canarder 
certain chef couronné considéré 
comme coupable.

Commissaires
certifiés contre champions casse-cou  : 

choc colossal  ! 
Ça castagna copieusement. 

Conclusion  :

cinquante 
clients contusionnés, 

cinq 
cardiaques commotionnés, 
cinq cadavres  ! 

Ce chassé-croisé 
cauchemardesque chagrina 
chacun.




Georges 
Perec   copie conforme































.

.

.

.

De l'espace 
de la page blanche 

à l'espace du vide sidéral, en passant par l'espace urbain, Georges Perec examine son rapport à l'espace dans toutes ses dimensions. Il détaille ici des "travaux pratiques" qu'il s'impose dans la rue.

Travaux pratiques





Observer la rue, 
de temps en temps, 
peut-être avec un souci un peu systématique.

S'appliquer. 
Prendre son temps.

Noter le lieu : 
la terrasse d'un café 
près du carrefour Bac-Saint-Germain

           l'heure  : sept heures du soir
           la date  15 mai 1973
           le temps : beau fixe

Noter ce que l'on voit. 
Ce qui se passe de notable. 
Sait-on voir ce qui est notable ? 
Y a-t-il quelque chose qui nous frappe ?
Rien ne nous frappe. 
Nous ne savons pas voir.

Il faut y aller plus doucement, 
presque bêtement. 
Se forcer à écrire ce qui n'a pas d'intérêt, 
ce qui est le plus évident, 
le plus commun, 
le plus terne.

La rue : 
essayer de décrire la rue, 
de quoi c'est fait, 
à quoi ça sert.

Les gens dans les rues. 
Les voitures. 

Quel genre de voitures ? 

Les immeubles : 
noter qu'ils sont plutôt confortables, 
plutôt cossus ; 
distinguer les immeubles d'habitation 
et les bâtiments officiels.

Les magasins. 
Que vend-on dans les magasins ?
Il n'y a pas de magasins d'alimentation. 
Ah ! si, il y a une boulangerie. 

Se demander où les gens 
du quartier font leur marché.

Les cafés. 
Combien y a-t-il de cafés ? 
Un, deux, trois, quatre. 
Pourquoi avoir choisi celui-là ? 
Parce qu'on le connaît, 
parce qu'il est au soleil, 
parce que c'est un tabac. 

Les autres magasins : 
des antiquaires, 
habillement, 
hi-fi, etc. 

Ne dire, ne pas écrire « etc. ». 
Se forcer à épuiser le sujet 
même si ça a l'air grotesque, 
ou futile, 
ou stupide. 

On n'a encore rien regardé, 
on n'a fait que repérer ce que l'on avait 
depuis longtemps repéré.

S'obliger à voir plus platement.

Déceler un rythme :
le passage des voitures : 
les voitures arrivent par paquets 
parce que, 
plus haut ou plus bas dans la rue, 
elles ont été arrêtées par des feux rouges. 
Compter les voitures.
Regarder les plaques des voitures. 
Distinguer les voitures immatriculées à Paris et les autres.
Noter l'absence des taxis alors que,
précisément, 
il semble qu'il y ait 
de nombreuses personnes qui en attendent.

Lire ce qui est écrit dans la rue : 
colonnes Morriss, 
kiosque à journaux, 
affiches, 
panneaux de circulation, 
graffiti prospectus jetés à terre, 
enseignes des magasins.

Beauté des femmes.
La mode est aux talons trop hauts.

Déchiffrer un morceau de ville, 
en déduire des évidences : 
la hantise de la propriété, 
par exemple. 
D'écrire le nombre des opérations 
auxquelles se livre le conducteur d'un véhicule automobile
lorsqu'il se gare à seule fin d'aller faire
l'emplette de cent grammes de pâtes de fruits :

    — se garer au moyen d'un certain nombre de manœuvres     
    — couper le contact
    — retirer la clé, déclenchant ainsi un premier dispositif anti-vol
    — s'extirper du véhicule
    — relever la glace de la portière avant gauche
    — la verrouiller
    — vérifier que la portière arrière gauche est verrouillée ; sinon : l'ouvrir 
                               relever la poignée de l'intérieur claquer la portière
                               vérifier qu'elle est effectivement verrouillée.
    — faire le tour de la voiture ; le cas échéant, vérifier que le coffre est bien fermé à clé
    — vérifier que la portière arrière droite est ver‑rouillée ; sinon, recommencer l'ensemble des opérations déjà effectué sur la portière arrière gauche)
    — relever la glace de la portière avant droite
    — fermer la portière avant droite
    — la verrouiller
    — jeter, avant de s'éloigner, un regard circulaire comme pour s'assurer que la voiture est encore là et que nul ne viendra la prendre. 

Déchiffrer un morceau de ville. 
Ses circuits : 

pourquoi les autobus vont-ils de tel endroit à tel autre ? Qui choisit les itinéraires, et en fonction de quoi ? Se souvenir que le trajet d'un autobus parisien intra-muros est défini par un nombre de deux chiffres dont le premier décrit le terminus central et le second le terminus périphérique. Trouver des exemples, trouver des exceptions : tous les autobus dont le numéro commence par le chiffre 2 partent de la gare Saint-Lazare, par le chiffre 3 de la gare de l'Est ; tous les autobus dont le numéro se termine par un 2 aboutissent grosso modo dans le 16e arrondissement ou à Boulogne.

(Avant, c'était des lettres : l'S, cher à Queneau, est devenu, le 84 ; s'attendrir au souvenir des autobus à plate-forme, la forme des tickets, le receveur avec sa petite machine accrochée à sa ceinture...)

Les gens dans les rues : 

d'où qu'ils viennent ? 
Où qu'ils vont ?
Qui qu'ils sont ?

Gens pressés. Gens lents. Paquets. Gens prudents qui ont pris leur imperméable. Chiens : ce sont les seuls animaux visibles. On ne voit pas d'oiseaux — on sait pourtant qu'il y a des oiseaux — on ne les entend pas non plus. On pourrait apercevoir un chat en train de se glisser sous une voiture mais cela ne se produit pas.

Il ne se passe rien, 
en somme.

Essayer de classer les gens : ceux qui sont du quartier et ceux qui ne sont pas du quartier. Il ne semble pas y avoir de touristes. L'époque ne s'y prête pas, et d'ailleurs le quartier n'est pas spécialement touristique. Quelles sont les curiosités du quartier ? L'hôtel de Salomon Bernard ? L'église Saint Thomas-d'Aquin ? Le n° 5 de la rue Sébastien-Bottin ?

Du temps passe. 
Boire son demi. 
Attendre.

Noter que les arbres sont loin (là-bas, sur le boulevard Saint-Germain et sur le boulevard Raspail), qu'il n'y a pas de cinémas, ni de théâtres, qu'on ne voit aucun chantier visible, que la plupart des maisons semblent avoir obéi aux prescriptions de ravalement.

Un chien, d'une espèce rare (lévrier afghan ? sloughi ?)

Une Land-Rover que l'on dirait équipée pour traverser le Sahara (malgré soi, on ne note que l'insolite, le particulier le misérablement exceptionnel : c'est le contraire qu'il faudrait faire)

Continuer

Jusqu'à ce que le lieu devienne 

improbable

jusqu'à ressentir, pendant un très bref instant, l'impression d'être dans une ville étrangère, ou, mieux encore, jusqu'à ne plus comprendre ce qui se passe ou ce qui ne se passe pas, que le lieu tout entier devienne étranger, que l'on ne sache même plus que ça s'appelle une ville, une rue, des immeubles, des trottoirs...

Faire pleuvoir des pluies diluviennes, tout casser, faire pousser de l'herbe, remplacer les gens par des vaches, voir apparaître, au croisement de la rue du Bac et du boulevard Saint-Germain, dépassant de cent mètres les toits des immeubles, King-Kong, ou la souris fortifiée de Tex Avery !

Ou bien encore : s'efforcer de se représenter, avec le plus de précision possible, sous le réseau des rues, l'enchevêtrement des égouts, le passage des lignes de métro, la prolifération invisible et souterraine des conduits (électricité, gaz, lignes téléphoniques, conduites d'eau, réseau des pneumatiques) sans laquelle nulle vie ne serait possible à la surface.

En dessous, juste en dessous, ressusciter l'éocène : le calcaire à meulières, les marnes et les caillasses, le gypse, le calcaire lacustre de Saint-Ouen, les sables de Beauchamp, le calcaire grossier, les sables et les lignites du Soissonnais, l'argile plastique, la craie. 

   
Georges Perec , Espèces d'espaces,
Éditions Galilée, 1974




























.

.

.

.

Ce qui 

se passe chaque jour

et qui

revient chaque jour,

le banal, 

le quotidien, 

I’évident,

le commun, 

l’ordinaire, 

l’infra-ordinaire, 

le bruit de fond, 

I’habituel, 

comment en rendre compte, 

comment l’interroger, 

comment le décrire ?

.....

Comment parler de ces

choses communes , 

comment les traquer plutôt, 

comment les débusquer, 

les arracher à la gangue 

dans laquelle elles restent engluées, 

comment leur donner un sens, 

une langue : 

qu’elles parlent enfin de ce qui est,

de ce que nous sommes.

...

Ce qu’il s’agit d’interroger, 

c’est la brique, 

le béton, 

le verre, 

nos manières de table, 

nos ustensiles, 

nos outils, 

nos emplois du temps, 

nos rythmes. 

Interroger ce qui semble 

avoir cessé à jamais de nous étonner. 

Nous vivons,

certes, 

nous respirons, 

certes; 

nous marchons, 

nous ouvrons des portes,

nous descendons des escaliers, 

nous nous asseyons à une table pour manger, 

nous nous couchons dans un lit pour dormir. 

Comment ?

Où ? 

Quand ? 

Pourquoi ?

Décrivez votre rue. 

Décrivez-en une autre. 

Comparez.

Faites l’inventaire de vos poches, 

de votre sac.

Interrogez-vous sur la provenance, 

l’usage et le devenir de chacun des objets que vous en retirez.

Questionnez vos petites cuillers.

Qu’y a-t-il sous votre papier peint ?

Combien de gestes faut-il 

pour composer un numéro de téléphone ? 

Pourquoi ?

Pourquoi ne trouve-t-on pas 

de cigarettes dans les épiceries ? 

Pourquoi pas ?

Il m’importe peu que ces questions soient, 

ici, fragmentaires, 

à peine indicatives d’une méthode, 

tout au plus d’un projet. 

Il m’importe beaucoup qu’elles 

semblent triviales et futiles: 

c’est précisément ce qui les rend tout aussi, 

sinon plus,

essentielles que tant d’autres 

au travers desquelles nous avons 

vainement 

tenté 

de capter 

notre 

vérité.

.