dimanche, mai 10, 2026



une voix une pierre 
une heure de lumière sur un mur

un être traversant le temps avec sa forme propre
quelque chose d’irréductible à toute catégorie

le singulier devient absolu

lorsqu’il cesse d’être un simple exemple
et révèle une densité de présence
qu’aucune comparaison ne peut dissoudre
ce n’est pas l’infini abstrait
mais une précision extrême
une manière d’exister entièrement
dans les limites mêmes de son apparition



l’absolu singulier


















est peut-être cela
une chose finie

qui atteint une telle intensité de réalité
qu’elle semble contenir davantage que sa propre mesure



















l’absolu singulier 
sera une présence sans équivalent

il ne se comparera à rien 
ne dépendra d’aucune mesure

et dans cette solitude rayonnante il dira
que certaines réalités existent au-delà de toute ressemblance








le singulier est posé
les liens se forment
les relations montent vers le ciel
la connexion se maintient
le point unique demeure distinct
les lignes traversent l’espace
le haut est visé
le lien relie sans confondre
le singulier persiste
les liens célestes demeurent






















certaines choses nous entourent 
les voir équivaut à se 
connaître


non parce qu’elles parleraient de nous 
mais parce qu’elles réveillent 
une forme silencieuse 
de reconnaissance



une pierre 
un lac 
une branche inclinée 
un mur traversé de lumière
demeurent entièrement extérieurs
et pourtant quelque chose en nous s’ajuste à leur présence


comme si 
la perception révélait moins l’objet
que la manière dont nous habitons le monde




















il existe des paysages 
qui pensent à travers nous
des formes qui deviennent des miroirs sans reflet

et l’on comprend alors que se connaître
n’est pas descendre au fond de soi

mais atteindre ce point d’équilibre
où le dehors et l’intérieur cessent de s’opposer


certaines choses nous entourent
leur simple évidence éclaire une région de nous-mêmes
restée jusque-là 
sans langage





cette terre

les collines rondes sous le chaume

une maison









la lune en plein ciel
persiste dans la lumière qui devrait l’effacer

présence pâle mais exacte
comme une pensée qui demeure visible
au milieu du bruit du jour


surface froide continuant sa trajectoire
selon les lois lentes de la mécanique céleste







la lune en plein ciel
n’ajoute rien au monde
mais modifie discrètement l’attention
et le regard devient plus vaste
parce qu’il contient simultanément
le jour et sa mémoire nocturne



























voici 
la pierre 
posée 
sur 
une pierre

le poids répond au poids
la forme accepte la forme
rien ne triomphe rien ne cède
une gravité simple organise l’équilibre
dans cette répétition élémentaire
commence déjà l’architecture
la pierre du dessous porte sans discours
la pierre du dessus demeure sans orgueil
entre elles circule une ancienne entente
faite de pression de silence et de temps
















voici 
la pierre 
posée 
sur 
une pierre

première phrase du mur
première pensée de l’abri
première géométrie tirée du sol
et peut-être aussi la preuve discrète
que toute construction humaine
commence par un accord avec le poids du monde










sur 
la montagne 
est 
un lac



une immobilité suspendue dans l’altitude

l’eau recueille le ciel sans le retenir

les pierres plongent dans une transparence froide

le vent traverse la surface



comme 
une pensée 
qui hésite à devenir 
parole



le lac ne domine rien

bien qu’il soit plus haut que les vallées

il demeure dans sa cuvette de roche

retenu par la géologie lente

par l’ancien travail des glaces

par l’équilibre silencieux des pentes








sur 
la montagne 
est 
un lac




dans cette réserve d’eau sombre et claire
la lumière apprend une autre manière de durer
les nuages passent
les reflets se déplacent
le bassin demeure






une conscience minérale 

ouverte au 

ciel



































 Image



L’École de Kyoto 

est l’un des mouvements philosophiques  

les plus originaux 

du XXe siècle























elle tente un projet ambitieux 

faire dialoguer la philosophie occidentale moderne  

avec les traditions 

spirituelles d’Asie orientale

notamment le bouddhisme 

zen























ce n’est pas une  école 

au sens strict d’une doctrine unique mais plutôt 

un réseau de penseurs 

une orientation intellectuelle commune 

une recherche sur l’être le néant le soi et l’expérience



contexte historique

le Japon moderne et la crise culturelle


à partir de l’ère Meiji fin XIXe siècle

le Japon s’ouvre brutalement à l’Occident 

sciences modernes 

industrialisation 

philosophie européenne 

christianisme 

techniques et institutions occidentales





cela crée une question fondamentale 

comment moderniser le Japon 

sans perdre sa profondeur spirituelle
 
les penseurs 

de Kyoto cherchent alors à 

assimiler 

la pensée occidentale 

tout en préservant les ressources

philosophiques du bouddhisme et des traditions japonaises




Le fondateur  Nishida Kitarō



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on œuvre majeure 

Étude sur le Bien

il tente de penser 

l’expérience pure 

l’unité avant la séparation sujet/objet 

le néant absolu






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l’expérience pure

pour Nishida avant que nous séparions 

moi 

objet 

pensée 

monde 

il existe 

une expérience 

immédiate et unifiée


exemple 

dans une expérience esthétique intense ou la méditation
 
la distinction entre sujet et objet 

peut sembler 

disparaître



influence

Nishida combine 


William James 

Georg Wilhelm Friedrich Hegel 

le zen 

la pensée bouddhique


le concept central  le néant absolu

c’est probablement 

l’idée la plus célèbre de l’École de Kyoto



attention
 
le  néant 
 
n’est pas ici 

un simple vide nihiliste


le terme japonais 

mu (無)

renvoie à une réalité 

au-delà des oppositions ordinaires




chez Nishida

le néant absolu est 


ce qui rend possibles toutes les déterminations 

le lieu où sujet et objet apparaissent 

une profondeur plus originaire 

que l’être lui-même



comparaison avec Heidegger

Martin Heidegger influence fortement l’École de Kyoto

mais il existe une différence importante 



Heidegger

interroge le rapport entre 

l’être le néant 
 
l’existence humaine



Kyoto

va souvent plus loin 

vers une pensée explicitement non dualiste 

et spirituelle



Nishitani et le nihilisme

le penseur le plus connu après Nishida est 

Keiji Nishitani

son œuvre majeure 

Religion et Néant




son problème central

comment dépasser le nihilisme moderne 

sous l’influence de 

Friedrich Nietzsche 

Heidegger 

le bouddhisme zen


Nishitani 
pense que l’homme 
moderne souffre d’un vide existentiel 
profond





le vide bouddhique śūnyatā

la solution n’est pas 

revenir à une métaphysique dogmatique 

ni nier le nihilisme.

mais traverser radicalement le vide

dans le bouddhisme 


śūnyatā vacuité

signifie que toutes choses 

sont interdépendantes et sans essence fixe




point essentiel

le vide  n’est pas absence de réalité 

il est ouverture 

interdépendance 

dépassement de l’ego



la non-dualité

L’École de Kyoto critique fortement 

l’individualisme moderne 

la séparation sujet/objet 

le dualisme cartésien




dans la pensée occidentale classique

on pense souvent 

un sujet qui connaît 

un objet connu




dans l’École de Kyoto

cette séparation est secondaire

l'existence authentique implique 

une unité plus profonde 

une relation originaire au réel

cela rapproche Kyoto 

du zen 

parfois de l’Advaita Vedānta 

tout en restant distincte



rapport au zen



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le zen influence profondément l’École de Kyoto 

méditation 

expérience directe 

dépassement des concepts 

importance du silence


les philosophes de Kyoto 

ne sont pas simplement des maîtres zen 


ils utilisent aussi 

logique 

phénoménologie

dialectique occidentale

c’est précisément ce mélange qui rend leur pensée unique



la logique du lieu basho

chez Nishida apparaît la notion de 


basho

lieu  ou  champ 

l’idée 


les choses n’existent pas isolément

mais dans un champ relationnel plus fondamental

le basho ultime est le 

lieu du néant absolu




critiques de l’École de Kyoto

difficulté conceptuelle

leur langage est souvent 

très abstrait 

dense 

influencé par plusieurs traditions à la fois



rapport ambigu au nationalisme japonais

certains membres de l’École ont été critiqués 

pour leur attitude pendant la Seconde Guerre mondiale

des débats existent sur 

leur rapport au militarisme 

leur responsabilité intellectuelle



risque de mysticisme vague

certains critiques occidentaux estiment que 

leurs concepts manquent de rigueur 

ou mélangent philosophie et spiritualité



pourquoi l’École de Kyoto est-elle importante 

parce qu’elle représente une tentative rare de 

dépasser l’opposition Orient/Occident 

penser la modernité autrement ;

unir philosophie existentielle et spiritualité.

elle pose des questions encore très actuelles 

le moi est-il réellement séparé du monde 

le nihilisme moderne peut-il être dépassé 

existe-t-il une expérience plus originaire que la pensée conceptuelle 

peut-on articuler rationalité et méditation 



pour aller plus loin

textes accessibles


religion et Néant

étude sur le Bien


auteurs liés

Dōgen

Martin Heidegger

Friedrich Nietzsche

Nagarjuna



question de réflexion

quand l’École de Kyoto parle 
de  vacuité  ou de  néant absolu  s’agit-il 


d’une négation du monde

ou au contraire d’une manière plus profonde 

d’habiter le réel 

toute la subtilité 

de cette pensée se joue dans cette distinction


















la logique du lieu


la logique du lieu 
sera une pensée inscrite dans l’espace

elle ordonnera les présences sans parler
et dans cette cohérence silencieuse elle dira
que chaque endroit façonne la manière d’être au monde




l’idée 

les choses n’existent pas isolément
mais dans un champ relationnel plus fondamental

















le lieu est posé
l’espace est organisé
les relations se forment
les positions se répondent
la limite est tracée
le dedans se distingue du dehors
le parcours suit une structure
le sens dépend du lieu
l’ordre se maintient
la logique du lieu demeure



























une marche solitaire en montagne 

n’est pas seulement 

un déplacement


c’est une lente désappropriation


à mesure 
que le sentier monte 
quelque chose descend en nous



le bruit
l’urgence
les pensées inutiles














le corps 

trouve un rythme ancien


respiration
pas
silence


peu à peu 

la conscience cesse de se disperser


elle s’accorde au relief


au vent
à la lumière changeante


la montagne ne parle pas
elle retire



elle enlève les couches 

jusqu’à ce qu’il reste une attention nue

presque minérale




marcher longtemps seul 

produit parfois une étrange transparence

on ne pense plus vraiment

on avance



dans cette continuité répétitive

quelque chose bascule

le temps perd ses contours habituels

les heures deviennent espace

chaque pierre semble plus présente

chaque son plus profond

comme si 

le monde cessait d’être décor

pour devenir présence totale




la solitude alors n’est plus manque

elle devient densité

non être séparé des hommes

mais être relié autrement


par le souffle
par l’effort
par l’immensité silencieuse





il arrive parfois

dans certaines lumière

dans certains passages de crête

qu’une paix sans objet apparaisse


brève

sans raison


comme si 


la montagne ouvrait en nous

une chambre oubliée

où vivre

marcher

respirer

suffisaient enfin


















oui
une marche solitaire

surtout 
longue silencieuse et répétitive 
peut conduire à un état proche de la transe 
légère ou profonde


beaucoup de traditions 
l’ont découvert empiriquement 

pèlerinages
errance des mystiques
marche méditative zen
quête de vision amérindienne
désert des ermites
longues traversées nomades




la marche agit comme 
un métronome du corps et de la pensée

























pourquoi la marche peut modifier la conscience

plusieurs mécanismes se combinent

le rythme répétitif
le pas régulier produit 
une sorte de battement intérieur 

gauche droite
souffle
regard
cadence

au bout d’un certain temps
le mental discursif s’épuise et quelque chose 
devient plus fluide

la pensée cesse  d’être volontaire 

elle dérive






la réduction des stimulations

en montagne 

peu de paroles
peu d’écrans
peu d’interruptions
immensité visuelle
sons naturels répétitifs

le cerveau quitte progressivement 
l’état d’hypervigilance 
urbaine







la fatigue légère et prolongée

une fatigue modérée altère 
subtilement le rapport au temps et au moi 

les frontières psychiques deviennent plus poreuses
l’attention devient flottante
les pensées prennent une texture différente




l’isolement

la solitude prolongée 
modifie profondément la conscience humaine

sans interaction sociale constante 

le  personnage social  se relâche
les pensées deviennent moins stratégiques
des couches plus anciennes ou plus symboliques apparaissent





existe-t-il des techniques 

oui mais il faut distinguer 

les méthodes douces et contemplatives
les méthodes extrêmes ou dangereuses

les traditions sérieuses 
privilégient généralement la progressivité






une forme simple de marche de transe

marcher longtemps
la durée compte énormément

souvent 
au moins 45 minutes à 1 heure
parfois plusieurs heures

la conscience change rarement immédiatement



maintenir une cadence régulière
ni trop rapide ni trop lente

le rythme doit devenir presque autonome
comme une respiration 
extérieure


synchroniser souffle et pas

par exemple 

inspirer sur 4 pas
expirer sur 4 pas

ou simplement laisser souffle et marche 
se rencontrer naturellement.
cela stabilise 
l’attention




réduire le langage intérieur
ne pas chercher à penser

quand une pensée arrive 
la laisser passer
revenir au pas
au souffle
au paysage

peu à peu
les pensées perdent leur rigidité





utiliser une attention périphérique
au lieu de fixer un objet précis 

laisser le regard large
accueillir sons lumière vent relief

cette attention ouverte 
favorise des états modifiés doux




accepter le seuil de monotonie
le moment important vient souvent après l’ennui

au début
 
agitation
impatience
commentaires mentaux

puis quelque chose cède
la marche commence alors à marcher toute seule 





certaines personnes décrivent 

dilatation du temps
impression d’unité avec le paysage
hyperprésence
disparition partielle du moi
souvenirs très anciens
visions symboliques
sensation d’évidence ou de clarté
émotion sans objet

d’autres ne ressentent qu’un calme profond
les deux sont normaux




attention cependant

chercher la transe comme une performance 
peut empêcher qu’elle survienne

les traditions anciennes 
parlent souvent d’un paradoxe 

la transe apparaît davantage 
comme un relâchement du contrôle que comme 
une conquête






une version très ancienne


il existe 
une technique presque universelle 


marcher seul
sans parler
longtemps
à rythme constant
dans un espace vaste



cela paraît extrêmement simple
pourtant cette simplicité agit profondément 
sur l’esprit humain

la montagne le désert la forêt ou la mer 
deviennent alors moins des décors que des opérateurs 
de conscience
































la transe est un état modifié de conscience 

dans lequel l’attention ordinaire se transforme  certaines perceptions deviennent plus intenses d’autres s’effacent le sentiment du temps change et l’on peut éprouver une impression de fusion de dissociation d’hyperprésence ou d’éloignement de soi

on la retrouve 
dans des contextes extrêmement différents 


rites chamaniques
danse et musique répétitives
hypnose
méditation profonde
prières extatiques
expériences artistiques
états amoureux
sports d’endurance
expériences collectives concerts foules cérémonies


parfois aussi dans des situations 
traumatiques ou pathologiques
















la transe n’est donc pas une chose unique  
c’est une famille d’états



















ce qui se passe dans la conscience

dans la conscience ordinaire notre esprit maintient 

une attention dispersée
une surveillance du monde extérieur
un récit stable de soi
une perception linéaire du temps




la transe modifie ces équilibres

on observe souvent 

une focalisation intense
une diminution du dialogue intérieur
une répétition mentale ou sensorielle
un affaiblissement du contrôle volontaire
une augmentation de la suggestibilité
une sensation d’automaticité  ça agit à travers moi 

le sujet ne dort  pas 
il entre dans une autre organisation de la perception





les grands mécanismes de la transe


la répétition

le cerveau humain 
est sensible aux rythmes répétitifs 

tambours
respiration
mantras
balancement
marche
danse


la répétition réduit progressivement 
l’activité analytique et favorise des états plus globaux et immersifs


un battement régulier 
peut synchroniser l’attention 
et modifier les rythmes neuronaux





la saturation de l’attention

quand une seule chose occupe tout le champ mental 

une flamme
une voix
un rythme
une douleur
un mouvement

l’esprit cesse peu à peu de traiter le reste
l’état de transe ressemble alors à une absorption profonde







la dissociation

la dissociation est un mécanisme central

une partie de l’esprit continue 
d’agir tandis qu’une autre prend du recul

on peut avoir 

l’impression d’observer son propre corps
d’agir automatiquement
d’être traversé par une force
ou de devenir autre 

dans certaines cultures cela est interprété comme 

possession
inspiration divine
contact avec les esprits

en psychologie
on parle plutôt de fragmentation 
temporaire des fonctions conscientes






le rythme corporel

le corps est essentiel

respiration rapide ou lente
privation de sommeil
jeûne
danse prolongée
hyperventilation
douleur
fatigue extrême 

tout cela modifie les équilibres neurophysiologiques
et peut favoriser des états de transe

la conscience n’est pas séparée du corps 
elle émerge aussi de ses rythmes



l’émotion collective

les transes collectives sont puissantes 
parce que les cerveaux humains se synchronisent partiellement 

même rythme
mêmes gestes
mêmes chants
mêmes attentes symboliques

le groupe amplifie l’état individuel

c’est pourquoi les cérémonies religieuses
concerts ou manifestations peuvent produire des expériences 
proches de l’extase





dimension neurologique


les neurosciences observent souvent 

une modification des réseaux de l’attention
une diminution relative du contrôle exécutif
des changements dans la perception du corps et du temps
parfois une baisse de l’activité du réseau lié au  moi narratif 


certaines régions deviennent plus coordonnées
d’autres moins actives

la science décrit surtout les corrélats biologiques 
elle n’épuise pas l’expérience vécue






transe et hypnose

l’hypnose est une forme particulière de transe dirigée

elle utilise 

la focalisation
la suggestion
l’imagination
la réduction des distractions

toutes les transes ne sont pas hypnotiques

une danse soufie 
une improvisation musicale 
ou une marche solitaire en montagne 
peuvent aussi devenir des états de transe






transe et création

de nombreux artistes parlent d’états où 

ça écrit tout seul 
la musique vient 
le temps disparaît

on retrouve ici une diminution du contrôle conscient et 
une augmentation des associations spontanées

la création intense touche souvent
une zone frontière entre maîtrise et abandon






les deux faces de la transe
la transe peut être 

thérapeutique
mystique
créatrice
réparatrice

mais elle peut aussi devenir 

manipulatrice
sectaire
addictive
destructrice

tout dépend  du contexte
du cadre symbolique,
de la vulnérabilité psychique
du rapport au réel




la transe révèle peut-être quelque chose d’essentiel 

la conscience humaine 
n’est pas fixe

le  moi  ordinaire 
n’est qu’une configuration parmi d’autres









sous la vigilance quotidienne
existent des couches 
plus rythmiques 

imaginaires archaïques  collectives 
ou symboliques 
de l’esprit 

la transe ouvre  momentanément 
l’accès à ces régions



























la transe sera une porte ouverte dans le rythme
elle dissoudra les contours du moi dans une pulsation plus vaste

dans cet abandon lucide elle dira
que certaines vérités ne se pensent pas 
elles se traversent






la transe commence peut être 
quand le moi cesse de vouloir tenir le centre

















quelque chose alors se déplace
le rythme prend la place de la volonté
la répétition ouvre une brèche

ce n’est pas une fuite hors du réel
mais une immersion plus profonde dans ses flux invisibles

le corps respire autrement
le temps se défait
les frontières deviennent poreuses



dans la transe on ne pense plus de manière linéaire

on est traversé
par des intensités
des images
des battements

le langage lui même change
il cesse d’expliquer
il incante


depuis les tambours rituels 
jusqu’aux longues marches solitaires

depuis la danse 
jusqu’au souffle répété

les hommes ont toujours cherché 
ces états où la conscience ordinaire se desserre


la transe n’est pas forcément extase spectaculaire
elle peut être très calme

une absorption totale
où le sujet oublie de se regarder vivre

le voyage à vélo
la marche répétitive
la contemplation prolongée d’un paysage
peuvent conduire à cette modulation de conscience

à force de rythme et de continuité
l’esprit cesse de commenter
et quelque chose 
s’ouvre

non une vérité définissable
mais une disponibilité

comme si 
le monde devenait soudain plus proche

plus vibrant
moins séparé


dans la transe il y a souvent cette sensation paradoxale
de disparition et d’intensification simultanées
on se perd

et c’est précisément cela
qui donne le sentiment d’être plus présent
peut être parce que la conscience ordinaire est une contraction
et que la transe est son relâchement




un passage
où l’être
cesse un instant
de se tenir
à distance de lui même







la transe a lieu

le rythme se répète
le corps suit le rythme
l’attention se modifie
la perception change
le temps se déforme
le mouvement continue
le souffle persiste
l’état se maintient

la transe demeure



























Ne désespérez jamais. Faites infuser davantage.
Henri Michaux , Face aux verrous.

Du "Dao" originel
du commencement du réel
des signes célestes
des formes terrestres
des règles saisonnières
de l'examen des choses obscures
des esprits essentiels
de la chaîne originelle
de l'art du maître
des évaluations fallacieuses
de l'équivalence des moeurs
des résonances du "Dao"
de l'inconstance des choses
des paroles probantes
de l'utilisation des armes
montagne de propos
forêt de propos
du monde des hommes
du devoir de se cultiver
de la synthèse ultime


"ô le plus violent paradis"

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E.O E.P. EA EAIO EB écart énigme Echenoz échos Echos L.A. Eckhart Tolle Eco Ecosse écoute écritures Eddas EDG EDJ EDLCDS EDLF Edmond Jabès EDO EIJS elle ELLEDIT ELLELL Elles Ellul EM Emerson Empédocle EN ENCORE encres et musique Encres et peintures Ennéade ennui EnSof Entre entrelacs environnement Eons EPE épiphanies épistémologie EPLA époché Eranos ère ERRER Escher ESE Eshleman Esnault ESPA Espace Espitallier essais EST ét été Etel Adnan ETLPDMP Etna étoile Etymologie Eucharistie Euler évangile Eventail Exergue F F.A. F.EAA F.O F.Pirates FAA Fable Fadeur faits FAJ Fantasy Faune Fayçal Fengliu feu Fiction Films FiniSol Finkielkraut FIVE FL Flore fmr FNAR Foligno Forest Formalisme Foucault Fourcade Fourier FP FQPCC Fractales fragm Fragme Fragments France François Cheng Frappat Frémon Fréquences Froid Fugue Fuji Futur G.C.L. 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IA ici idéogrammatique IDLR IFE Igitur il Illuminations illuminer illuminisme ILVLA ilya immédiat immédiatement Impensable impératif imperceptible Impresses Index individu Infini Infinitif initiales inquiétude Insectes installation instant Internet Interrompre invisible Irwin Ishihara Isidore Isis isolato Issa italiques Ivsic J-P Michel J.J.F.W. J.J.U. J.L.P Jaccottet jaime Jakobson Jankélévitch JANUS Jardin JAZ JBE JCERDM JDLF JDS JE JE & Jean jean Daive Jean Michel Lou JELRLT Jesuis Jésus jeu JHN Jirgl Joan Mitchell John Cage Jouffroy jour jour17 Journal Jours jours17 Jousse JR Juarroz Jullien JYL K.G K.K Kabîr Kafka Kairos Kaplan Kapoor Kastrup Kathleen Raine Katué Kawara Kay Ryan KDCN KDICK Keats Kenneth White Kerouac Khazar Khlebnikov khôra Kiarostami Kingsley Kircher KK KLTDD koan Koons Koshkonong Kosuth KOUA Kral Kuhn Kundera Kunitz Kybalion Kyoto L.A.S L.D. L.R.des Forêts L.S L'EI La Croix La parole de l'autre La vie de la montagne labyrinthe lac Lacs LADR lafabrique Laforgue Lagopède LALELES Lamantin LAME Lapiaz Laporte Roger Larry Eigner latin Laugier Laurent Margantin LBA LCC LCD LCDI LCDJ LCDP LCI LCR LCS LD LDB LDF LDLH LDM LDMC LDMH LDR LDS LDV Le Clézio Le Livre Le poème LEC LECDF LECLA Lectures LEDUI LEE Lee Ufan LEF légende légumes Leibniz Leibovici Leili Anvar Lely lensball lepoète Les eaux Les empereurs Les fils Les oiseaux lesoi Lespiau Lessing Lettres Lev Rubinstein Lex1 lex2 lex3 lex5 lex7 lex8 Lexie Lexique LFDH LFDLP LFDP LFDRT LFMR LFQ LGD LGDE LGDFASP LGDLM LGDP LGPDB LGS LGTDLP LGVDLH LHDD LHS LIDT lieux Lieux-source lièvre Ligne7 lignes Lionel André éclats Lionel André éditions Lionel André encres Lionel André photographies Lionel André randonnées LIQV Lisa Cairns list listes littéralité livrelit LJDP LLDLI LLDME LLDO LLDP LLDQ LLL LMDDDLH LMDF LMDLE LMDM LMV LO LOAN LODL LOGOS lois London Lorand Gaspar Lorenzo Menoud Louise Bourgeois Louise Glück LPC LPDLE LPDP LPDS LPI LPM LQDLE LRDD LRDP LRDR LRDT LRED LSDA LSDS LSDV LSMT LSNDLR LTDS LTO LTR LUELADC Lune Lupasco Lus & Mus Lux LV; LVB.TDSDC LVDDP LVDT LVESO LVLTDLO LVMDE Lyn Hejinian Lynn Schwartz M M.Caron M.Craig-Martin M.S.M M.Trinité Ma Macedonio Fernandez Machado Maestri Maggiore Maïakovski Mains maintenant Mais Mallarmé Malrieux Mandalas Mandelstam MANEKINEKO Manganelli Manifeste Manon mantra Manuel Joseph manuscrit Manzoni Map Marchand Marcheurs Marelle Marie Martin Ziegler Marx Masao Yamamoto masque Massera Matinaux Matsui Matta-Clarck Matton Mauguin Mavis Karn maximes MBK MBO MC McCord MCH McLuhan MDA MDC MDLADLE MDLF MDOU MEC Mécanisme Méditations Meillassoux Mélusine mémoire Memories Menus Meraviglia Merci Mercredi Mercure Merton Thomas messages Mesure Métamorphoses Métaphysique Métis Metro MFRC MG Michon micro microcosme mieux Millet Milton Mina Loy Misrahi Miura ori MJNYCR MK monade Mondo Monostiques Monosyllabes Montagnes et Glaciers Montagnes poèmes Montaigne Montale Monteiro Moore Morris mot mots Moving mp3 MPUSPM MSerres MTAS murmure Murphy Murs et Fenêtres Muscle Musil Musique MWLG Mystères MZD N N.M Nabokov Nadja Nagarjuna Nagori Nancy Napoli Narnia Nassim Haramein Nathaniel Tarn Nature Nauman NDBDP NDDP NDLT Négation Neiges Neil Mills Némésis Nerval neuf Nice Niedecker Nietzsche Nirupana NLJNLH NOBUO noeuds Noguez Noir nOmbres Nonnos Norge NOTEPAD Notes-Book Notes-Rapides Notifications NOUS noûs Nouveautés Novae Novalis Novarina NP NPhS NRSNPEM Nuages Nuits O.Pé Oberland objets Objets d'Amérique Oblomov Ockham Octaèdre ODIN ODSI œil OELDT Ogadine Olivier Cadiot OLR OM ON ondes Onfray onthologie Opalka Oph. 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SDM Sel selon SELP Seneca Sénèque Sengaï SGM Shakespeare Shitao Shiva Shônagon SI Sicard signal Signes Signets Sikelianos silenc SILENCE Silesius Silliman Simmel Simon Cutts Sinclair singularité Situation Sivan six SJDC Skalova Ski SLFDM soleil solénoïde Solutré Sommeil Sonnets Sons Sor Juana Sôseki Soto Soufi Soufre Soulages Souligne Sous le Pas SP SPHS SPiced Spicer Spinoza Spira spirale sport SPRCGB SPSLSA Squires SSM Stéfan Stein Steiner steppe Stromboli Structure Suarès SUBHDLH Suchère Suel suite Sun Tzu sur Suso sutras Swensen Sydney Banks Synchronicité synonymes Synopsis T T.A T.C T.R T.S.Eliot Tabarini Takis Tanizaki tantôt TAOPY Tardy Tarkos TC Tchékhov TDQ TDUESDS TEL Temps Temps probable TeneT Tétralemme TEXTES Thalès Thé Théorie Tholomé Thoreau timbres TINTIN Tissu Titres TLP TN TNS Tocqueville Todtnauberg tomates TOPOS Torque Toscane Toujours TouT TP TP.BN Traces Tractatus Traduire Trains Transe translucide TRICTRAC Triste époque Tsvetaeva TT TU Tumulte Tunnel Tweets Twillight Typoésie u.p.d.d.v UCCDC UCDD UDP UJAAB UJAJS Ukraine ULDL ULDLLA Ulysse UMO UMP UN UNM unmot UPDS UPSA usura UVD V V.E V.I. 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