Lionel André / promenades / randonnées / arts / littératures / air du temps
nous ne parlons pas pour nous faire comprendre mais simplement à l'intérieur de nous-mêmes avec des socs d'angoisse avec le tranchant d'une obstination acharnée nous retournons nous dénivelons la pensée
la présence de la nuit
on verra demain
l'être est ensemble et il n'est pas un ensemble
généralement ce que je préfère ...
c’est m’allonger sur une pente moussue
les mains croisées derrière la nuque à regarder entre les feuillages mobiles les petits nuages replets courir dans le ciel
comme je n’aime pas qu’on vienne me déranger sous un prétexte ou un autre je choisis un lieu écarté où personne n’aurait l’idée de fourrer son nez
le processus qui traverse l’écriture fragmentaire est rendu perceptible par la juxtaposition de variations multiples sur la même thématique ou au contraire par l’irruption soudaine d’un fragment à l’autre d’une nouvelle idée qui entraîne sur une tout autre voie
une écriture sismographique enregistrant de près les fluctuations des associations d’idées et d’humeurs de l’auteur
en reprenant la même question en la faisant varier l’écriture fragmentaire requiert la participation active du lecteur
il doit lui aussi accepter des brisures de pensée et se voit contraint
saut par-dessus le vide des lignes blanches oblige
d’y interposer par les effets de la réception du texte sa propre réflexion sa propre interprétation
le lecteur véritable interprète de l’œuvre fait alors à son tour dévier le sens de la lecture
on pourrait aussi dire que la lecture à l’évidence interprète le lecteur en favorisant un travail du miroir
l’écriture fragmentaire est donc porteuse de subversion du texte de lectures plurielles invitation à un dialogue polyphonique avec l’auteur et avec soi-même
la discontinuité de la forme rend cependant la lecture suivie très difficile d’autant que le fragment est le plus souvent bref expression ramassée d’une vérité singulière
c’est un genre littéraire où les formules percutent par leur musicalité leur puissance d’évocation et agissent avec pugnacité par l’absence de précaution oratoire
de ce fait le lecteur est souvent contraint de marquer un temps d’arrêt
saisi attaqué parfois par un déplacement des évidences communes ou par l’éblouissement d’un accord confondant voire con-fusionnant avec l’auteur
la parole sans nom sans voix
avec ce seul objet dont le néant s'honore
Versant Est
elle ne parlait plus que par mots hachés
la source
le support
la semence latente
la parole sur le bout de la langue
inouïe
inaudible
impaire
gravide
nulle
chromatismes légendaires
aussi bien
écriture de crête écriture en crise
la phrase de ce poète émerge dans un statut de précarité et de force extrêmes s’instituant au croisement au point d’impact de la force et du sens
au plus près au plus vif du Réel la phrase est sans cesse menacée de disparition d’éclatement côtoyant en permanence ses propres bords
elle s’affirme cependant en même temps avec un aplomb solaire une puissance telle que les mots sur la page semblent se charger d’une intensité brûlante d’une vigueur et d’une tension quasi orgastiques
vent eau pierre
le vent
l'eau
la pierre
seul celui qui a peu de moyens a quelque chose à dire
c’est par le regard qu’on entrera dans cette poésie faute de pouvoir ici suffisamment faire entendre ce qu’elle nous montre sans cesse
dans cette sorte d’ écriture picturale on sera convoqué d’abord par l’agencement la composition des mots des phrases rares sur la page blanche
mots donnés ici à voir comme autant d’éclats de fragments plus ou moins isolés de blocs de bribes de tronçons de langue disposés sur une page dont la présence blanche palpitante s’impose en retour
présence essentielle physique de cette blancheur
la trace écrite côtoie en permanence ce fond blanc suggérant tout à la fois
langage délibérément appauvri ou du moins fonctionnant volontairement avec très peu de moyens