le Doubs (2004)
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L'Esprit préféra l'Eau à tous les éléments
et à l'Eau la première l'Esprit ordonna
de produire une à une les créatures vivantes
tertullien
l'oeil du coeur
le long de l'Argentine
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l'oeil du coeur en s'ouvrant et fermant
fut la source d'où naquit le cycle des temps
Bagavad-Gita
l'eau s'en court...
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le Doubs (2003)
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rivières ruisseaux fontaines les eaux s'écoulent
et jamais ne retournent à leur commencement
les eaux courant vers les demeures de Tlaloc
dévalent vers la nuit accomplir leur perte
( codex aztèque de tlaloc)
écoulement et embrassement
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sur la montagne d'Outray
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Le nuage est né de la condensation de l'eau ; il prend en même temps la forme de la montagne, entraîne ceux ci dans un processus de devenir réciproque Montagne Eau. En effet, dans l'optique chinoise, sans le vide entre elles, Montagne et Eau se trouveraient dans une relation d'opposition rigide, et par là statique, chacune étant, en face de l'autre et de par cette opposition même, confirmée dans son statut défini. Alors qu'avec le vide médian, le peintre crée l'impression que virtuellement la montagne peut entrer dans le vide et se fondre en vagues et qu'inversement, l'eau, passant par le vide, peut s'ériger en montagne. Ainsi, Montagne et Eau sont perçues non plus comme des éléments partiels, opposés et figés ; ils incarnent la loi dynamique du Réel. Cet universel écoulement et cet universel embrassement.
pour saluer Sam Francis
centre Pompidou Paris juin 2002
photographie Lynn Schwartz
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au commencement
l'être souffre dans un corps malade
les yeux tendus vers la lumière du plafond
aurore et crépuscule du Pacifique
non pas le seul jeu de lumière
mais la substance dont est faite la lumière
l'univers entier s'embrasse
il peint
il quitte la maladie
un glissando vertige
conduit à une réalité
où la réalité se dissout
la profondeur est sa préoccupation
il est hanté par le blanc souci de toile
la blancheur céleste est chez elle
il prend le parti de l'infini
illusions
profondeur ineffable
variations
effets atmosphériques
fines couches de peinture
anonymats lumineux et aériens
la peinture en subtilité déployée
amène
les parages du vide
comme un rideau
elle dévoile en voilant
l'aveuglante blancheur
danse
elle abolit la gravité
la banquise avance
absorbe les fantômes sans les faire disparaître
accompagne
vers le plus d'ouverture
par-dessus doutes et angoisses
éclosions transparentes
le bleu adorable
du ciel et de la mer
des rêves éthérés ou charnels
étend ses lacs limpides et vivaces
taches touches coulures
participent à l'alchimie
rendre grâce à la lumière
l'esprit progresse
l'artiste intériorise le monde extérieur
étend son monde intérieur
prend le pouls de l'univers
épouse son souffle
il relie le fini à l'infini
par la couleur aborde l'espace
l'espace c'est la couleur
la couleur essence
de la lumière matière
démiurge
il sait d'instinct que l'espace et le temps
sont d'un seul et même tenant
toujours nous sommes au centre de l'espace
toujours nous sommes au centre du temps
(sources pour élaborer ce texte : Sam Francis; les années parisiennes 1950 - 1961; catalogue galerie nationale du jeu de paume/réunion des musées nationaux 1995)
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Tournesol
pour Chantal Mauduit et André Veltergraines de tournesol
sans oublier ce vers de Montale :
apporte-moi le tournesol que la lumière rend fou
(lac du Clou mai 2002)
Lîlâ Lîlâ
Lynn Schwartz Lionel Andrépour Chantal Mauduit et André Velter
en dansant lac du Clou mai 2002
pour Claude Roy trois images de la rivière
l'eau glisse le coeur bat
sait-tu si nous sommes encore loin
de la mer ?