.

à peu près
  indéfiniment

Les langues pendantes 

du papier décollé laissent 

apparaître le plâtre humide 

et gris qui s’effrite, 

tombe par plaques 

dont les débris sont éparpillés 

sur le carrelage devant la plinthe marron, 

la tranche supérieure 

de celle-ci recouverte d’une 

impalpable poussière blanchâtre. 

Immédiatement 

au-dessus de la plinthe court 

un galon

(ou bandeau ?) 

dans des tons 

ocre-vert et rougeâtres

(vermillon passé) 

où se répète 

le même motif 

(frise :) 

de feuilles d’acanthe 

dessinant une succession 

de vagues involutées. 

Sur le carrelage 

hexagonal brisé en plusieurs 

endroits

(en d’autres comme corrodé) 

sont aussi éparpillés 

parmi les débris de plâtre 

divers objets 

ou 

fragments d’

objets 

(morceaux de bois, 

de brique, 

de vitres cassées, 

le châssis démantibulé d’une fenêtre, 

un sac vide dont la toile rugueuse 

s’étage en replis mous, 

une bouteille couchée, 

d’un vert pâle, 

recouverte de la même poussière 

blanchâtre et à l’intérieur de laquelle 

on voit une pellicule lilas de tanin desséché 

et craquelé déposée sur le côté du cylindre, etc.). 

Du plafond 

pend une ampoule de faible 

puissance 

(on peut sans être aveuglé en fixer le filament)

vissée 

sur une douille de cuivre 

terni. 

Au-dessous 

du minuscule et immobile 

déferlement

de vagues végétales

qui se poursuivent sans fin

sur le galon 

de papier fané, 

l’archipel crayeux 

des morceaux de plâtre

se répartit en îlots d’inégales grandeurs 

comme les pans détachés d’une falaise

et qui se fracassent à son pied. 

Les plus petits, 

de formes incertaines, 

molles, 

se sont dispersés au loin 

après avoir roulé sur eux-mêmes. 

Les plus grands, 

parfois amoncelés, 

parfois solitaires, 

ressemblent à ces tables rocheuses 

soulevées en plans inclinés par la bosse

(équivalent 

en relief du creux — ou d’une partie

du creux — laissé dans le revêtement du mur) 

qui en constitue

l’envers et sur laquelle ils reposent. 

Sur leur face lisse 

adhère quelquefois encore 

un lambeau de feuillage jauni, 

une fleur.

La description (la composition) peut se continuer (ou être complétée) à peu près indéfiniment selon la minutie apportée à son exécution, l’entraînement des métaphores proposées, l’addition d’autres objets visibles dans leur entier ou fragmentés par l’usure, le temps, un choc (soit qu’ils n’apparaissent qu’en partie dans le cadre du tableau), sans compter les diverses hypothèses que peut susciter le spectacle. Ainsi il n’a pas été dit si (peut-être par une porte ouverte sur un corridor ou une autre pièce) une seconde ampoule plus forte n’éclaire pas la scène, ce qui expliquerait la présence d’ombres portées très opaques (presque noires) qui s’allongent sur le carrelage à partir des objets visibles (décrits) ou invisibles — et peut-être aussi celle, échassière et distendue, d’un personnage qui se tient debout dans l’encadrement de la porte. Il n’a pas non plus été fait mention des bruits ou du silence, ni des odeurs (poudre, sang, rat crevé, ou simplement cette senteur subtile, moribonde et rance de la poussière) qui règnent ou sont perceptibles dans le local, etc., etc.

Claude Simon

Générique  de Leçon de choses 

(Minuit, 1975, p. 9-11)

Photographie

Texture de mur humide 

de plâtre de couleur pour le fond

.